3. rész. A zenészek felmérése

Az általunk megkérdezett zenészek erősen vezetékesek és online elkötelezettek.

A jelentés ezen szakaszában hivatkozott zenészekre vonatkozó adatokat 2793 zenészből, dalszerzőkből és zeneműkiadókból álló, nem véletlenszerű online mintán keresztül gyűjtötték össze, amelyet a különböző zenei szervezetek tagjainak küldött e-mailes értesítések útján toboroztak, az említett szervezetek webhelyein pedig bejelentések útján. több zenész konferencián terjesztett szórólapokon keresztül. Elemzésünk a mintán belül 2755 zenészre és dalszerzőre összpontosít. A felmérés 2004. március 15. és április 15. között volt elérhető az interneten.

A zenészek kivételesen mozgékony és megfoghatatlan népesség, ezért nehéz azonosítani és elérni a hagyományos telefonos felmérési módszerekkel. A telefonos felmérés ennek a lakosságnak a költségei és gyakorlati nehézségei gyakran megfizethetetlenek. Esetünkben egy nem véletlenszerű minta használata lehetővé tette, hogy olyan populációt érjünk el, amelyet egyébként nem tudtunk volna elérni.

Ennek a felmérésnek az eredményei célja, hogy betekintést nyújtson egy egyedülálló, alulvizsgált csoport viselkedésébe és attitűdjébe. A felmérés kérdőíve egy olyan kérdőívből épült fel, amely megbízható volt két korábbi véletlenszámú, országos, reprezentatív telefonos felmérésben. Nem véletlenszerű minták nem vetíthetők a zenészek, dalszerzők és zeneműkiadók teljes lakosságára. De érvényesek lehetnek a vélemény relatív arányának érzékeltetésére a populáció különböző szegmenseiben. Mivel az adatok nem véletlenszerű mintán alapulnak, a hibahatár nem számítható ki.

A zenészmintát azok alkotják, akik dalszerzőnek vagy zenei előadónak tartják magukat. Ezen dalszerzők és zenei előadók egy része zenei kiadó is. Azonban azokat, akik kizárólag zeneműkiadókról számoltak be (és nem dalszerzőket vagy előadókat), alkalmatlannak tartottak arra, hogy válaszoljanak a felmérés kezdeti kérdéseinek néhány kivételével, mivel a tanulmányok középpontjában a művészek álltak. A minta mintegy 53% -a azt mondja, hogy elsősorban dalszerzők, 44% -uk szerint elsősorban zenei előadók, és csak 3% -uk szerint elsősorban zenei kiadók. E zenészek túlnyomó többsége azonban több szerepet tölt be. Mintegy 94% azt mondja, hogy dalszerző, 90% szerint zenei előadóművész, 46% pedig azt állítja, hogy zenei kiadóknak számít (amellett, hogy dalszerző, előadó vagy mindkettő).

Az Egyesült Államokban a legtöbb zenész az Egyesült Államok Munkaügyi Minisztériumának Munkaügyi Statisztikai Hivatala (BLS) szerint másodlagos jövedelemforrásokra támaszkodik zenei munkájuk kiegészítésében.24.A 2004-2005-ös kiadásábanFoglalkozási kilátások kézikönyve, a BLS megállapítja, hogy „a folyamatos munkakeresés által okozott stressz sok zenészt arra késztet, hogy állandó, teljes munkaidős munkát vállaljon más foglalkozásokban, miközben csak részmunkaidőben dolgozik zenészként”. Ez az igazság a holdfényről egyértelműen megmutatkozott a mintánkban. A dalszerzésen és az előadáson kívül zenész válaszadóink több mint háromnegyede, 78% azt mondta, hogy van másik munkájuk, ahol fizetés ellenében dolgoznak.

Az online zenészminta összetétele

A megkérdezett zenészek mintegy 8% -a azt mondta, hogy éves jövedelmük 100% -a dalszerző vagy zenei előadói tevékenységből származik (ideértve az előző években végzett munkából beszedett jogdíjakat is). További 8% azokban, akik a zenéből származó teljes jövedelmük 60% -99% -át keresik, a kreatív felső kéregben vannak, 12% -uk pedig a zenéből származó éves keresetük 20% -59% -áig jut. A legnagyobb csoportot a válaszadók 41% -a alkotja, akik teljes bevételük kevesebb mint 20% -át keresik a zenéből. A mintánk egynegyede jelenleg nem kap pénzt abból, hogy dalszerző vagy zenei előadó.



Azok számára, akik jelenleg zenéjükből jövedelmet kapnak, keresetük nagy része turnéból vagy élő előadásokból származik. E forrás után a hagyományos CD-értékesítésből származó jogdíjak állnak.

Az e zenészek által komponált, előadott vagy kiadott legnépszerűbb zenei műfajok közé tartoznak a független, a pop, a folk, a modern rock, a country és a felnőtt kortársak. És bár a mintánk nem reprezentatív az összes zenész számára, a minta demográfiai felépítése tükröz néhány olyan tendenciát, amelyek egybevágnak a visszahívási mintánk zenészeivel, például azt a megállapítást, hogy aránytalanul sok zenész férfi.

Online zenész minta műfaj szerint

A zenészek internettel kapcsolatos tapasztalatait az egyéni zenei támaszkodás alakítja.

A zenészek életének személyes tapasztalatai és mindennapi valósága fontos szerepet játszik online viselkedésük és az internethez való hozzáállásuk alakításában. Például azok a zenészek, akik küzdenek azzal, hogy hírnevet szerezzenek maguknak, bármilyen típusú kitettségnek örülhetnek, és így a szerzői jogok védelme miatt nagyon eltérő aggályaik lehetnek a megszokott művészekkel szemben, akik hagyományosan nagy mértékben támaszkodnak a CD-eladásokból származó jogdíjakra. Továbbá, ha képesek lennénk más művészekkel együttműködni online vagy előadásokat terveznénk az internet segítségével, valószínűleg kevésbé lenne előnyös a nem dolgozó zenészek számára, mint azok számára, akik aktívan fejlesztik a karrierjüket.

Zenészmintánkat négy különböző csoportra osztottuk, hogy tükrözzék ezt a valóságot. A csoportok: sikertörténetek, éhező zenészek, részmunkaidős zenészek és nem dolgozó zenészek. 'Sikertörténetek'(n = 296) azok a zenészek, akik heti 30 vagy több órát töltenek zenével kapcsolatos tevékenységekben (például dalok írása vagy komponálása, nyilvános fellépés, próba vagy stúdióban történő felvétel, zenei promóció vagy üzleti tevékenység). zenével kapcsolatos jövedelmük legalább 80% -át keresik. 'Éhező zenészek(n = 1021) szintén heti 30 vagy több órát tölt zenével kapcsolatos munkával, de a zenéből származó összes jövedelmük kevesebb mint 80% -át keresik. Az éhező zenészek többsége azonban a zenéből származó összes jövedelem kevesebb mint 20% -át keresi. 'Részmunkaidősök'(n = 578) dolgozó zenészek, akik hetente kevesebb mint 30 órát töltenek zenével kapcsolatos tevékenységekre, de mégis keresnek némi jövedelmet tevékenységükből. 'Nem dolgozó Zenészek(n = 851) azok, akik jelenleg inaktívak, vagy nem kapnak jövedelmet a zenéjükből. Ebbe a csoportba tartozhatnak volt dolgozó zenészek, valamint pályára lépő művészek és hobbi zenészek, akik jelenleg nem keresnek pénzt a zenéjükből.25

Ezek az online zenészek mélyen integrálták az internetet zenei életükbe.

Mivel online végeztük a felmérésünket, teljes zenészmintánk internet-felhasználókból áll. Tele van veterán felhasználókkal is. A 2004. tavaszi mintánk mintegy 72% -a azt állítja, hogy hat éve vagy annál hosszabb ideje van hozzáférése az internethez. Ez összehasonlítható a felnőtt közönség 49% -ával és a felnőttként 53% -kal, akik művésznek vallják magukat, akik azt mondják, hogy hat vagy több éve használják az internetet.26.

Ebben a magasan vezetékes mintában a válaszadók 88% -a azt mondta, hogy naponta egyszer vagy többször internetezik otthonról, és 57% -uk azt állítja, hogy naponta legalább egyszer internetezik a munkahelyéről.

Külön kérdésben ezen online zenészek 76% -a számolt be arról, hogy az internetet vagy az e-mailt naponta egyszer vagy többször használja a zenéjéhez. Az online zenészminta mélyebbre ásva a sikertörténetek és az éhező zenészek még nagyobb szegmensei is beszámolnak erről a felhasználási szintről; A sikertörténetek 91% -a és az éhező zenészek 88% -a számol be a zenével kapcsolatos internet- és e-mail használatról naponta legalább egyszer. A részmunkaidősök és a nem dolgozó zenészek ritkábban jelentik ezt; A részmunkaidősök 67% -a mondja, hogy ilyen szintű napi használatban részesül, és a nem dolgozó zenészek 65% -a mondja ezt.

A mintánkban szereplő zenészek többsége úgy érzi, hogy az internet kulcsfontosságú szerepet játszik karrierjükben. Kétharmada szerint ez „nagyon fontos” abban, hogy segítsen nekik zenéjük megalkotásában és / vagy terjesztésében. Egy másik negyed szerint „némileg fontos”, és csupán 11% mondja, hogy „nem túl fontos” vagy „egyáltalán nem fontos”.

A vezeték nélküli hozzáférés már fontos néhány zenész számára.

A zenészek gyakran olyan életet élnek, amelyhez nagy utazásokra van szükségük, így a vezeték nélküli hozzáférés kulcsfontosságú erőforrás lehet a munka elvégzéséhez útközben vagy a kapcsolattartáshoz a családdal és a barátokkal. Felmérésünk eredményei azt sugallják, hogy a vezeték nélküli hozzáférés egyre fontosabbá válhat és beépülhet a mindennapi életbe a zenészpopuláció bizonyos részein. A felmérésünkre válaszoló zenészek közül több mint egyharmad számolt be arról, hogy vezeték nélküli technológiával - laptop, PDA vagy mobiltelefon - használja az internetet. Ez csaknem kétszerese annak az internethasználóknak, akik azt mondják, hogy vezeték nélküli hálózatot használnak. 2004. februári nyomonkövetési felmérésünk során az összes online amerikai 17% -a válaszolt igennel arra a kérdésre, hogy valaha „belép-e az internetre vezeték nélküli eszköz segítségével”, 6% pedig azt mondta, hogy egy tipikus napon teszi ezt.27.Ezzel szemben zenészmintánk nagyjából 16% -a azt mondta, hogy vezeték nélküli technológiát használ, hogy legalább naponta legalább egyszer online kapcsolatba lépjen.

A zenészek online kapcsolatban állnak és együttműködnek.

Mint az általunk megkérdezett nagyközönség nagy része, ezek a zenészek is jobban érzik magukat kapcsolatban egymással, és jobban tudják tartani a kapcsolatot a családdal és a barátokkal az internet miatt.28.Míg a mintánkban szereplő zenészek 56% -a azt mondja, hogy turnézás közben az internetet használja a családdal és a barátokkal való kapcsolattartásra, a sikertörténetek 81% -a és az éhező zenészek 72% -a mondja ezt. És a teljes munkaidőben dolgozó, dolgozó zenészek többsége szerint az internetnek nagy hatása volt arra, hogy megkönnyítse a kapcsolattartást családjával és barátaival, miközben úton vannak.

A mintánkban szereplő válaszadók szinte mindegyikének javulásáról számoltak be a zenei közösség más tagjaival való kapcsolataikban; 70% szerint az internet nagy hatással volt ezekre a kapcsolatokra, 23% -a kicsi, és csupán 5% -uk számolt be semmilyen hatásról. Az éhező zenészek jelentik a legvalószínűbbet, hogy az internet nagy hatással volt a kapcsolatok javítására (ezt 79% mondja). A sikertörténetek megfelelnek az átlagnak, 71% -kal, míg a részmunkaidős és a nem dolgozó zenészek alacsonyabb hatásról számolnak be (64%, illetve 63% szerint az internet nagy hatással volt a zenei közösség kapcsolataik javítására ).

Pontosabban, a mintánkban szereplő összes online zenész 89% -a, aki zenéjéhez használja az internetet vagy az e-mailt, azt mondja, hogy nyomon követik, hogy a területükön lévő többi művész mit csinál online, és 66% -uk azt állítja, hogy valóban együttműködik más online művészekkel.

A zenészek online információkat, eszközöket és támogatást keresnek az alkotáshoz.

Habár a közvélemény nagy figyelmet szentelt annak a módjának, ahogyan az internet megváltoztatta a fizikai zenei termék sorsát, formatív szerepe volt a zenészek alkotásainak alakításában is. A zenészek ma már rengeteg zenei ismerettel és eszközhöz férhetnek hozzá: zeneszerzési és felvételi szoftverekhez, oktatási anyagokhoz, zenei könyvtárakhoz, más zenészközösségekhez és zenei blogokhoz (hogy csak néhányat említsünk). A mintánkban szereplő szinte összes zenész (90%) azt állítja, hogy online kutat zenéjével kapcsolatban, 75% -uk pedig kifejezetten azt mondja, hogy online keres inspirációt (például olvasással, képek megtekintésével vagy zenehallgatással).

A mintánkban szereplő összes zenész és dalszerző mintegy 37% -a azt állítja, hogy az internetet vagy az e-mailt használta, hogy segítsen nekik megtalálni a nyilvánosságtól származó, engedély nélkül szabadon használható kreatív munkát, vagy kideríteni, hogy más művész művei törvényesen elérhetőek-e számukra. használatához, míg 63% azt állítja, hogy ezt nem tette meg. De további 32% azt állítja, hogy általában nem tudja, hogy a tartalom része-e a nyilvánosságnak, vagy tudja, hogyan kell kideríteni, hogy törvényesen használható-e.

A zenészek példátlan hozzáféréssel rendelkeznek az online vásárolható hangszerek és egyéb zenei felszerelések hatalmas készletéhez is. Megfelelő hangszerek és egyéb speciális audio berendezések offline keresése gyakran nagy idő- és pénzbefektetést igényel, különösen azoknak a zenészeknek, akik nem a zenei felszerelések áruházainak közvetlen közelében laknak. Az online piactér azonban új lehetőségeket mutatott be az összehasonlító vásárláshoz globális szinten, ideértve a használt eszközök és egyéb eszközök növekvő kínálatához való hozzáférést. És bár valószínű, hogy sok zenész továbbra is szeretné hallani és kipróbálni hangszereit, mielőtt nagyobb vásárlást hajtana végre, az interneten zenéjéhez használó válaszadók 79% -a azt mondja, hogy valamilyen típusú zenei felszerelést rendelt online.

A különféle nonprofit és művészeti érdekképviseleti csoportok széles körű tájékoztatási erőfeszítései sikeresen kihasználták az internetet a művészek finanszírozási forrásaival kapcsolatos információkhoz való hozzáférés növelése érdekében. Valójában az online zenészek fele, akik válaszoltak a felmérésünkre, azt állítják, hogy az interneten keresik a művészek finanszírozásának forrásait. Konkrétabban, eredményeink azt sugallják, hogy azok, akiknek a legnagyobb szükségük van a finanszírozásra, a legvalószínűbb, hogy online keresik. Például az éhező zenészek 62% -a azt mondja, hogy online keresett finanszírozási információkat, míg a sikertörténetek 51% -a.

A művészcsoportok kritikus kérdésként is felismerték a zenészek egészségbiztosítási információkhoz való hozzáférésének fokozását. A legtöbb zenész számára a foglalkoztatás instabilitása miatt jellemzően saját egészségbiztosítási fedezetüket kell megkeresniük és megvásárolniuk az országos biztosítási hálózatokon vagy művészi szervezeteken keresztül. Egyes kutatások azonban azt sugallják, hogy sok zenész nem ismeri ezeket a kedvezményes terveket. Mások számára még a kedvezményes tervek is megfizethetetlenül drágák.29.Más online tevékenységekhez képest az egészségbiztosítási információk keresése az általunk megkérdezett zenészek között nagyon alacsony besorolású művészek számára; a válaszadók mindössze egynegyede nyilatkozott úgy, hogy online vizsgálta az egészségbiztosítást. A Pew Internet Project korábbi kutatásában azonban, amely szerint a lakosság internetet használ az egészségre vonatkozó információk megszerzéséhez, az amerikai felnőtt internetezők azonos szerény része, 25% azt mondta, hogy online kerestek egészségbiztosítási információkat.30Ezenkívül zenészmintánkban, a Sikertörténetek között, az online egészségbiztosítási kérelmezők száma 38% -ra ugrik. Az éhező zenészek lakosságán belül 30% -ra mászik.

A zenészek most előadásokat és promóciós eseményeket foglalnak online.

Az internet általában pozitív hatással van az előadások és más promóciós események ütemezésének és koordinálásának napi feladataira is. Azok a folyamatok, amelyek régen hosszú játékcímkéket és drága sajtókészlet-küldést igényeltek, gyakran egyszerűsíthetők az e-mail, az előadói és a helyszín webhelyeinek használatával. A felmérésünkre válaszoló teljes munkaidős, jövedelemszerző zenészek közül több mint fele szerint az internet nagy hatással volt a megjelenések könyvelésének és a promóciós események koordinálásának megkönnyítésére. Alkategóriákon belül a sikertörténetek 56% -a és az éhező zenészek 54% -a mondja ezt.

A válaszadók minden csoportjának további 24% -a szerint az internet kicsi hatással volt a foglalások és az események ütemezésének egyszerűségére. Összességében a zenészek 62% -a, aki a zenéjéhez kapcsolódó módon használja az internetet, azt mondja, hogy online foglal előadásokat, 55% -uk pedig promóciós eseményeket ütemez. Nem meglepő, hogy a rendszeresebben dolgozók hajlamosabbak erre; A sikertörténetek 80% -a és az éhező zenészek 74% -a, akik válaszoltak erre a kérdésre, azt mondják, hogy az internetet vagy az e-mailt használják előadások lefoglalására. Hasonlóképpen, mind a sikertörténetek, mind az éhező zenészek 71% -a azt mondja, hogy online szerveznek promóciós eseményeket.

A mintánkban szereplő összes zenész mintegy 42% -a, aki zenét használ az interneten, azt állítja, hogy online tartja a kapcsolatot egy ügynökkel vagy a vezető személyzettel, de ezt erősen befolyásolják a mintánkban szereplő részmunkaidős és nem dolgozó zenészek, akik nem biztos, hogy legyen aktív vezetői állománya. A sikertörténetek közül 67% számol be arról, hogy online kommunikál ügynökeivel és vezetőivel, az éhező zenészek 54% -a pedig elektronikusan kommunikál az ügynökökkel és a vezetőséggel.

Az egyik válaszadó így foglalta össze az internet szerepét: „Imádom, hogy az életem nem áll le, amikor kint vagyok a városból. Nem kell aggódnom a hívás elmulasztása miatt, csak megnézem az e-mailemet. Folytathatom a műsorok foglalását, a rajongókkal való kapcsolattartást, a repülőjegy és a szálloda foglalását anélkül, hogy fel kellene vennem a telefont.

Felmérésünkben három zenészből kettő megjegyzi, hogy az internet nagy hatással volt a közönségükhöz való kapcsolattartás képességének javítására.

Az internetnek a zenei közösségen belüli belső kommunikációra gyakorolt ​​hatása mellett a zenészek jelentős változásokról számolnak be a rajongókkal való online kapcsolattartás lehetőségeiben. Az online zenészmintában résztvevők kétharmada szerint az internet nagy hatással volt a közönségükkel és a zene rajongóival való kommunikáció képességének javítására. További 18% kisebb hatásról számol be, és csak 6% állítja, hogy a kommunikáció terén nem tapasztaltak javulást. 11% szerint a kérdés nem vonatkozik rájuk. Arra a kérdésre, hogy az internet lehetővé tette-e számukra, hogy szélesebb közönséget érjenek el zenéjükkel, ugyanaz a rész kétharmada szerint nagy hatást tapasztaltak. Körülbelül egynegyede szerint az internet kicsi hatást gyakorolt ​​a hallgatóság elérésére, és 6% azt mondta, hogy nem volt. További 6% esetében a kérdés nem érvényes.

Az olcsó és hatékony kapcsolat a rajongókkal e-mailen és weboldalakon gyorsan felváltja a korábban nehézkes és költséges támaszkodást a postai szolgáltatásra és a telefonra. Több zenész elmondta nekünk, hogy weboldalukat „elektronikus névjegykártyának” gondolják. Az e-mail listák kényelmes módot kínálnak arra, hogy a rajongóknak gyakran és személyre szabott híreket és frissítéseket küldjenek, és az online rajongói közösségek maguk a művészek részvételével és anélkül is boldogulnak. A zenészek útközben kapcsolatban maradhatnak a hallgatók közösségével, testreszabhatják az e-mail üzeneteket és módosíthatják a listákat a rajongói kérésekre reagálva, vagy tesztelhetnek például egy új dalt. Számos népszerű zenész az albumok és a jegyek online értékesítését is kínálja exkluzív előnyként rajongóinak.

Az internetet vagy e-mailt zenéjükhöz használó válaszadók 84% -a azt állítja, hogy online tartja a kapcsolatot zenéje rajongóival, és több mint háromnegyede (78%) szerint online keresi a rajongók véleményét és egyéb visszajelzését. A sikertörténetek és az éhező zenészek közül mindegyik csoport 93% -a azt állítja, hogy online tartja a kapcsolatot a rajongókkal. A sikertörténetek 89% -a és az éhező zenészek 87% -a keres kritikákat és rajongói visszajelzéseket. A felmérésünkre válaszoló zenészek közül 44% azt mondja, hogy e-mailt, üzenőfalakat vagy csevegőszobákat használnak, hogy legalább hetente egyszer kommunikáljanak rajongóikkal. Ehhez képest a sikertörténetek 53% -a azt mondja, hogy hetente egyszer vagy többször kommunikál online rajongókkal, és az éhező zenészek 52% -a mondja ezt.

Egy nyitott kérdésre válaszolva sok zenész elmondta nekünk, hogy az internet legjelentősebb hatása karrierjükre az a képesség, hogy jobban kapcsolatba léphessenek a rajongókkal és más zenészekkel, akik biztatást és kritikát egyaránt felajánlhatnak. Az egyik válaszadó kifejtette: 'Az azonnali visszajelzés megszerzése valóban arra késztetett, hogy másképp nézzem a munkámat, és segített művészként növekedni.' Egy másik zenész megjegyezte, hogy az internet milyen fontos szerepet játszik abban, hogy szoros kapcsolatot tudjon tartani mind az új rajongókkal, mind pedig a huszonöt évre visszatekintőkkel.

E zenészek többsége jelen van az online piacon.

Természetesen az online kapcsolattartás a rajongókkal csupán egyfajta promóció, amelyet az internet nyújt. Összességében a zenész megkérdezettek 87% -a azt állítja, hogy online népszerűsíti, reklámozza vagy megjeleníti zenéjét, 83% -a pedig ingyenes mintát vagy előzetest ad zenéjéhez az interneten.

A felmérésünket kitöltő online zenészek több mint háromnegyede (77%) szerint saját weboldallal rendelkezik, és a válaszadók csaknem fele rendelkezik saját webhellyel. Mind a sikertörténetek, mind az éhező zenészek 85% -ának saját oldala van, szemben a részmunkaidősök 80% -ával és a nem dolgozó zenészek 64% -ával. A barkácsolás webtervezés az éhező zenészek és a részmunkaidősök körében a legelterjedtebb, akik nem biztos, hogy rendelkeznek erőforrásokkal profi grafikus vagy webfejlesztő alkalmazásához. Ennek ellenére az összes sikertörténet 40% -ának van saját weboldala. A sikertörténetek 46% -ának van olyan weboldala, amelyet valaki más épített nekik, és csupán 15% -uk szerint még nincs saját otthona a weben.

A saját weboldallal rendelkező zenészek közül 62% állítja, hogy közvetlenül a webhelyről értékesítik zenéjüket. Gyakorlatilag ezek a zenészek CD-n adják el zenéiket, és körülbelül minden ötödik, aki a webhelyén található zenét értékesíti, CD-ket és egyedi dalokat is kínál.

Számos más online helyszín van, ahol a művészek eladhatják a zenéjüket. Lehet, hogy a zenészek online terjesztést folytatnak a lemezkiadóikon keresztül, egy online zenei terjesztési szolgáltatáson keresztül (például a CD Baby vagy az Amazon), vagy felállíthatnak online bevásárlókosarat a PayPal vagy hasonló szolgáltatás segítségével. Összességében a felmérésünk válaszadóinak 69% -a azt mondja, hogy eladják a zenéjüketvalaholonline. A felmérésünkre válaszoló online zenészek közel kétharmada (63%) azt állítja, hogy a saját webhelyén kívül máshol adják el online a zenéjüket; 56% -uk CD-ket ad el olyan online áruházakban, mint az Amazon.com vagy a CDBaby, 28% -uk letölthető fájlokat ad el olyan digitális áruházakban, mint az iTunes, 18% -uk pedig máshol adja el online a zenéjét.

Különösen a független zenészek számára jelentett újdonságot a hagyományos disztribúciós üzletek és földrajzi határok megkerülésére irányuló új képesség. Az egyik zenész elmagyarázta, hogy az online zene értékesítésének képessége az internet legjelentősebb hatása: „Óriási pozitív előnyt jelent, ha a zenémet bárki számára elérhetővé tehetem a világon, aki csak akarja. Tíz évvel ezelőtt egyáltalán nem volt módja CD-jének eladására, csak nagyobb terjesztési megállapodásokon keresztül vagy saját kiállításain.

De egészen a közelmúltig a független zenészek számára nehéz volt magas színvonalú, egyedi dalletöltéseket értékesíteni (szemben a fizikai CD-kkel) olyan népszerű fizetős szolgáltatások révén, mint az iTunes. Egy zenész elmondta nekünk: „Az MP3-ok megfelelő terjesztésének hiánya rendkívül negatív hatással van rám. Ha lenne olyan oldal, ahová postázhatnék, és másoknak díjat kellene fizetnem a letöltésekért, használnám. A zenéim túl nagy részét szabadon terjesztették, nem járnak jogdíjak ”. A független kiadók sikeresen kihasználják kollektív tárgyalási erejüket olyan szövetségek révén, mint a Független Online Forgalmazási Szövetség (IODA) és a Digitális Jogi Ügynökség (DRA), de kevés olyan üzlet található, amely rendszeresen közvetlenül a művészekkel foglalkozik. Ilyen kivétel a CDBaby, amely digitális terjesztési szolgáltatást adott a művészek számára, lehetővé téve a független zenészek számára, hogy kijelöljék a CDBaby-t kizárólagos online forgalmazóiként. Ez a szolgáltatás lehetővé teszi a művészek számára, hogy törvényes online zenei szolgáltatásokon keresztül értékesítsék a letöltéseket, többek között az iTunes, a Rhapsody, a MusicNet, a BuyMusic és a Napster között, és megkapják a profit 91% -át.31

A legtöbb megkérdezett zenész szerint az internet általában pozitív, ha néha csak csekély hatást gyakorol zenei eladásaikra.

Az általunk megkérdezett zenészek többsége úgy vélte, hogy az internet nettó hatása az eladásokra pozitív volt számukra, meglepően csekély eltérésekkel a jövedelem szerint. Arra a kérdésre, hogy az internet milyen mértékben tette lehetővé, hogy több pénzt keressen a zenéjükkel, ötből jövedelemszerző zenész szerint kettő nagy hatást tapasztalt. A jövedelem zárójelét tekintve az online zenészek 43% -a, akik éves jövedelmük 80% -100% -át keresik zenéből, 43% -uk 20% -79% -ot keresnek zenéből, és 39% -uk kevesebb, mint 20% -ot keres a zenéből nagy hatással volt az értékesítési lehetőségek növelésére. Az egyes jövedelmi csoportok hasonló részei kismértékű pozitív hatásról számoltak be, és minden tízedik jövedelemszerző zenész azt állítja, hogy nem figyelte meg ezt a hatást. Összességében az online zenészek 34% -a szerint az internetnek nagy hatása van a megszerezhető pénzmennyiség növelésére, 38% -uk csekély hatásról számol be, és 16% -uk szerint nincs hatása. Az összes online zenész 12 százaléka szerint a kérdés nem vonatkozik az ő helyzetükre.

Mégis, amikor egy nyitott kérdést tettek fel az internet karrierjük legjelentősebb hatásáról, a zenészek kisebbsége olyan történeteket osztott meg, amelyek az értékesítésre gyakorolt ​​negatív hatásokat tulajdonítják az ingyenes online zeneletöltésnek. Egy zenész elmondta nekünk: 'A letöltés nagyon jelentős csökkenést okozott a CD-eladásokból származó jövedelmemben, és a vállalati konszolidációt és leépítést okozta, ami sokkal kevesebb lehetőséget eredményezett dalaim felvételére'. Egy másik zenész hasonló érzelmeket fogalmazott meg: „Az ingyenes letöltés megölte az új zenekarok szakadási lehetőségeit komolyabb finanszírozás és támogatás nélkül. Nehéz nyilvántartást vezetni, ha nem fizetik meg magukat az értékesítés révén ”.

Az online mechanizmusok megléte a művészek számára az eladások és a jogdíjak könnyű nyomon követésére jelentős előrelépés a zenéjükkel foglalkozó dolgozó zenészek számára, hasonlóan a nagyközönség számára elérhető online banki eszközök megjelenéséhez. Ugyanakkor a felmérésünkre válaszoló teljes munkaidős, jövedelemszerző zenészek többsége már online megpróbálta követni eladásait, toplistáit vagy díjait, ennek a tevékenységnek azonban még van hova növekednie a többi zenével kapcsolatos tevékenység népszerűségéhez képest online. Újra az alkategóriákra tekintve a sikertörténetek 57% -a azt mondja, hogy az internetet vagy az e-mailt használja az értékesítés vagy a diagram pozíciójának nyomon követésére, az éhező zenészek 59% -a pedig ezt mondja. Hasonlóképpen, a sikertörténetek 43% -a és az éhező zenészek 42% -a online ellenőrzi jogdíját.

Internet-effektus - online zenészminta

Felmérésünkben négy zenészből három online keres információt a szerzői jogi törvényekről.

Mielőtt egy dalt nyilvánosságra hoznának, sok zenész és dalszerző úgy dönt, hogy először regisztrálja ezt a munkát az Egyesült Államok Szerzői Jogi Hivatalában.32Itt található eredményeink azt sugallják, hogy az internet jelentős szerepet játszik a szerzői jogi oktatás megkönnyítésében. A felmérésünkre válaszoló zenészek kétharmada azt mondja, hogy online keresnek információt a szerzői jogi törvényekről és rendeletekről. A különböző alkategóriákon belül az éhező zenészek keresik a legtöbb információt online a szerzői jogi törvényekről (ezen teljes munkaidős, alacsonyabb jövedelmű művészek 74% -a ezt teszi), míg a sikertörténetek, a részmunkaidős és a nem dolgozó zenészek mind ugyanolyan valószínűséggel keresnek információt (az egyes csoportok 64% -a ezt teszi).

Bár a zenészek jelenleg nem tudják online regisztrálni műveiket az Egyesült Államok Szerzői Jogi Hivatala webhelyén keresztül (egy online regisztrációs funkciónak 2005-ben elérhetőnek kell lennie33), elsajátíthatják az űrlapokat, és ott irányokat találhatnak. A legális webhelyek, például a www.legalzoom.com, online szerzői jogi regisztrációs szolgáltatást kínálnak, amely segítséget tartalmaz az alkalmazás előkészítésében és postázásában, de a szerzői jog tulajdonosának továbbra is be kell nyújtania a mű nyomtatott példányát. Arra a kérdésre, hogy használták-e az internetet munkájuk szerzői jogainak regisztrálásához, az összes zenész 46% -a, aki valamilyen módon használja a webet zenéjéhez, azt mondja, hogy ezt megtette. Ez összehasonlítható a teljes munkaidőben kereső zenészek alig több mint felével, akik az internetet használják a szerzői jogok regisztrációjához. Az online benyújtási funkció nélkül azonban a jelentkezés folyamata sokak számára még mindig nehézkes. A felmérésünkre válaszoló online zenészek közül alig több mint minden negyedik szerint az internet nagy hatással volt a szerzői jogi regisztráció megkönnyítésére.

A zenészek megosztottak a letöltés terén.

A fájlmegosztásról folyó nyilvános vita élesen ellentmondó véleményét visszhangozva a zenészek egyenlően megosztottak a fájlmegosztó szolgáltatások művészekre gyakorolt ​​hatása felett. Nincs egyértelmű konszenzus az online fájlmegosztás művészekre gyakorolt ​​hatásait illetően.

Online zenészmintánk mintegy 35% -a egyetért azzal a kijelentéssel, hogy a fájlmegosztó szolgáltatások aznem rossza művészek számára, mert elősegítik egy művész munkájának népszerűsítését és terjesztését; 23% egyetért azzal az állítással, hogy a fájlmegosztó szolgáltatásokrosszaka művészek számára, mert lehetővé teszik az emberek számára, hogy engedély vagy fizetés nélkül lemásolják a művész munkáit. És a megkérdezettek 35% -a egyetért ezzelmindkétnyilatkozatok. Az éhező zenészek válaszai hasonlítottak a teljes minta válaszaihoz, de a sikertörténetek nagyobb valószínűséggel egyetértettek abban, hogy a fájlmegosztási szolgáltatások általában rosszak a művészek számára (35% mondta ezt).

Az ingyenes letöltés zenei pályafutásukra gyakorolt ​​hatását értékelve a mintánkban résztvevők 37% -a szerint az ingyenes letöltés nem igazán eredményezett változást, 35% szerint ez segített, 8% pedig szerintük egyszerre segített és bántott karrierjüket. Csak 5% mondja, hogy az ingyenes letöltés kizárólag a karrierjüket sértette, a válaszadók 15% -a szerint nem tudja. Nem meglepő, hogy az éhező zenészek inkább azt mondják, hogy az ingyenes letöltés segített, a sikertörténetek pedig kevésbé, hogy segítették a karrierjüket. A sikertörténeteknek még mindig csak 13% -a mondja, hogy az ingyenes letöltés csak ártott a karrierjüknek, és 16% -uk szerint ez egyszerre segített és árt.

Az összes zenészből álló kis csoport közül, akik szerint az ingyenes letöltés kizárólag a karrierjüket károsította (n = 138), egyértelmű többség (61%) elsősorban dalszerzőként vagy zeneszerzőként azonosítja magát, nem pedig előadóművészként.

Arra a kérdésre, hogy az online zenefájlok megosztása megnehezítette-e zenéjük védelmét a kalózkodástól, 16% szerint az internetnek nagy hatása volt a zenei kalózkodás engedélyezésére, 21% -uk szerint kicsi volt a hatása, és 41% -uk szerint nem volt hatása. A sikertörténetek közül kétszer annyian mondják, hogy az internet nagy hatással volt a kalózkodás fokozására (30%), míg 25% kismértékűnek, 36% szerint az internetnek nincs hatása.

A zenészek megosztottan értékelik az ingyenes fájlmegosztás hibáját.

Kit kell felelősségre vonni az illegális online fájlmegosztásért? Az ebben a mintában szereplő zenészek nagy valószínűséggel azt mondják, hogy mind a fájlmegosztó szolgáltatásokat működtető személyeket, mind azokat a magánszemélyeket kell felelősségre vonni, akik fájlokat cserélnek ezen a szolgáltatáson keresztül; A teljes minta 37% -a mondja ezt. De 21% szerint senkit sem szabad felelősségre vonni. Körülbelül 17% szerint azoknak, akik peer-to-peer szolgáltatásokat működtetnek, kizárólag a jogi terhet kell viselniük, 12% -uk szerint pedig kizárólag azoknak a személyeknek kell viselniük a terhet, akik fájlokat cserélnek. A sikertörténetek még inkább azt mondják, hogy mind a szolgáltatásokat, mind az egyéneket felelősségre kell vonni (48%), és kevésbé valószínű, hogy senkit sem kellene felelősségre vonni (13%).

Függetlenül attól, hogy mennyire támaszkodnak a zenére a megélhetésük érdekében, a legtöbb zenész és dalszerző úgy gondolja, hogy az internetes fájlmegosztás jelentnéhányfenyegetést jelent a zenét és filmeket készítő kreatív iparágak számára. A zenész felmérés válaszadóinak egyharmada szerint a fájlmegosztás „komoly veszélyt jelent” ezekre az iparágakra, egyharmada szerint pedig „kisebb veszélyt jelent”. Egy másik harmadik szerint a fájlmegosztás „egyáltalán nem fenyeget”, és 7% azt állítja, hogy nem tudja. A sikertörténetek inkább azt mondják, hogy szerintük a fájlmegosztás komoly fenyegetést jelent (ezt 45% mondja), és kevésbé valószínű, hogy kisebb veszélyt (26%) vagy egyáltalán nem jelent veszélyt (20%).

Minden hat zenész, akit megkérdeztünk, azt mondja, hogy ténylegesen részt vettek a szerzői jogok megsértése vagy a zene letöltése ügyében folytatott érdekképviseleti vagy lobbitevékenységekben.

A felmérésünkben szereplő zenészek 67% -a szerint a szerzői jog tulajdonosainak teljes mértékben ellenőrizniük kell az általuk szerzői jog által védett anyagokat, és a legtöbb szerint a szerzői jogi törvények jó munkát végeznek a művészek védelmében.

A válaszadók kétharmada szerint a szerzői jogok birtokosainak teljes mértékben ellenőrizniük kell egy műalkotást, miután elkészült. Mintegy 28% szerint a szerzői jog tulajdonosának „némi ellenőrzést” kell gyakorolnia, 3% -uk szerint pedig a tulajdonosnak „nagyon kevés ellenőrzést” kell gyakorolnia.

Az ebben a mintában szereplőknek teljesen 61% -a gondolja úgy, hogy a jelenlegi szerzői jogi törvények jó munkát végeznek a művészek jogainak védelmében, de 59% azt is állítja, hogy a szerzői jogi törvények inkább a művészeteket értékesítők védelmét szolgálják, mint maguk a művészek védelmét.

Hasonlóképpen, ezen zenészek többsége úgy gondolja, hogy a szerzői jogi feltételek jelenlegi hossza „majdnem megfelelő”. A válaszadók mintegy 47% -a mondja ezt, míg 29% szerint „túl hosszú” és 13% -uk „túl rövid”.

Az általunk megkérdezett zenészek és dalszerzők többsége nem gondolja, hogy a jelenlegi szerzői jogi törvények „igazságtalanul korlátozzák a művészethez való nyilvános hozzáférést”. Körülbelül 46% nem ért egyet ezzel az állítással, 21% pedig határozottan nem ért egyet. 15% -uk azonban egyetért abban, hogy a jelenlegi törvények igazságtalanul korlátozzák a művészethez való nyilvános hozzáférést, 8% -uk határozottan egyetért, és 10% -uk szerint nem tudja. A megkérdezett zenészek és dalszerzők fele szerint zavart volna, ha valaki engedély nélkül feltenné a zenéjének digitális másolatát az internetre (szemben 37% -kal, akik azt mondják, hogy nem zavarnák, és 12% -kal azt, hogy nem tudják). Az összes zenész mintegy 28% -a és a sikertörténetek 44% -a azt mondja, hogy saját kezűleg élte meg ezt a helyzetet.

Arra a kérdésre, hogy szeretnék-e CD-k vagy zenéik digitális audiofájljainak másolásvédelmét, hogy engedélyük nélkül ne lehessen másolatot készíteni, 44% válaszolt igennel, 44% nemmel, 12% pedig nem tudta. Az éhező zenészek ugyanúgy megosztottak voltak, de a sikertörténetek 59% -a azt állította, hogy zenéjét másolásvédelemben szeretné részesíteni, szemben azzal a 28% -kal, akik azt mondták, hogy ezt nem akarják. A mintánkban szereplő zenészek többsége nem gondolja, hogy azokat az embereket, akik szándékosan megsértik vagy letiltják a CD-k és DVD-k másolásvédelmi mechanizmusait, bíróság elé kell állítani szerzői jogok megsértése miatt; 46% mondja ezt, míg 35% szerint azoknak kell felelősséget vállalniuk, akik letiltják a másolásvédelmet, és 19% azt mondja, hogy nem tudja. A sikertörténetek azonban nagyobb valószínűséggel vélik úgy, hogy azok ellen kell eljárást indítani, akik megsértik a másolásvédő eszközöket.

E zenészek többsége nem gondolja, hogy a médiafájlok engedély nélküli letöltése vagy megosztása peer-to-peer hálózatokon át kellene adnia a fair use tesztet. A többség azonban úgy véli, hogy meg kell engedni a zene másolatának az interneten történő elküldését ismerősének.

Míg online zenészmintánknak csak a fele gondolja úgy, hogy valamennyire vagy nagyon jól ismeri a szerzői jogi törvény „fair use” részét, egyetértenek sok olyan gyakorlattal, amelyet általában a szerzői jog által védett anyagok tisztességes felhasználásaként értenek. A mintában szereplő zenészek szinte mindegyike egyetért abban, hogy megengedhetők legyenek olyan tevékenységek, mint a film vagy tévéműsor VHS-szalagon történő rögzítése, vagy egy fénymásolat készítése egy könyvből vagy cikkből személyes használatra. Egy történet vagy cikk kivonatának online közzététele kritika vagy észrevételezés céljából szinte minden válaszadó tevékenységnek tekinthető, amelyet törvényesnek kell tekinteni, akárcsak a zene digitális másolatának felvásárlását egy személyi számítógépre egy megvásárolt CD-ről. .

Ha azonban a szerzői jog által védett tartalom online megosztásáról kérdezzük, a tolerancia szintje csökken, mivel a terjesztés lehetséges területe növekszik. Például a legtöbb zenész, beleértve a sikertörténeteket is, úgy gondolja, hogy a zene digitális másolatának az interneten történő elküldését törvényesnek kell tekinteni, de egyértelmű többség nem gondolja, hogy a peer-to-peer hálózatokon történő letöltésnek és fájlmegosztásnak minősülnie kellene. mint a szerzői jog által védett anyagok tisztességes felhasználása. Hasonlóképpen, ezek a zenészek egyértelműen elfogadhatatlannak tartják a kereskedelmi célú másolást, és nem tartoznak a tisztességes használat körébe. Mintánk 95% -a szerint illegálisnak kell lennie a zene, filmek vagy televíziós programok másolatainak készítése és másoknak történő eladása nélkül a szerzői jog jogosultjának engedélye nélkül.

Másrészről nincs egyértelmű egyetértés abban, hogy megengedhető-e egy CD vagy egy film másolatának megírása egy barát számára; 47% gondolja, hogy ennek törvényes tisztességes használatnak kell minősülnie, míg 41% szerint ennek illegálisnak kell lennie, 12% pedig azt állítja, hogy nem tudja. Hasonlóképpen megoszlanak a számítógépes programok, például a Microsoft Word vagy a Photoshop személyes használatra történő másolásának lehetőségei; 40% gondolja, hogy ennek legálisnak, 45% -nak illegálisnak kell lennie, 15% pedig azt állítja, hogy nem tudja.

Mégis, a sikertörténetek kiemelkednek attól, hogy óvakodnak mind a CD vagy DVD írásától, mind a számítógépes programok másolásától; a csoport nagyjából egyharmada úgy véli, hogy ezeknek a tevékenységeknek legálisnak kell lenniük a tisztességes használatra vonatkozó rendelkezések alapján, míg körülbelül fele szerint illegálisnak kell lennie.

83% -uk ingyenes mintát adott online munkájáról, és jelentős szám szerint az ingyenes letöltés segített CD-k eladásában és a koncertek tömegének növelésében.

A felmérésben részt vevők teljes 83% -a azt állítja, hogy online ingyenes mintát vagy előzetest biztosít zenéjéhez. Az erős többség szerint az ingyenes letöltésnek megtérülése van. Például 35% -uk szerint az ingyenes letöltés segítette a karrierjüket, és csak 5% -uk mondta, hogy ez ártott a karrierjüknek. Körülbelül 30% szerint az ingyenes letöltés segített a koncertek látogatottságának növelésében, 21% szerint a CD-k vagy más áruk eladásában; és 19% azt mondja, hogy ez segített nekik megszerezni a zenéjük rádiójátékát. Csak kevesen említik a letöltés negatív hatását munkájuk ezen aspektusaira. A sikertörténetek azonban kevésbé veszik észre a pozitív hatásokat.

E zenészek és dalszerzők közül sokan nem gondolják, hogy a RIAA kampánya az interneten történő ingyenes fájlmegosztás ellen előnyös lesz, bár a válaszok az illetéktelen letöltés személyes tapasztalatai szerint változtak.

Az általunk megkérdezett zenészek közül sokan nem gondolják, hogy a felvevőipar jogi erőfeszítései a zene interneten történő ingyenes megosztásának gátja megállítására azoknak kedveznek, akik zenét alkotnak és adnak elő.

A mintába bekerültek mintegy 60% -a azt mondja, hogy nem gondolja, hogy az Amerikai Rögzítőipari Szövetség online zenecserélőkkel szembeni keresete végső soron a zenészek és a dalszerzők javát szolgálja. Azok, akik teljes munkaidőben dolgoznak, és a zenéből származó jövedelmük nagy részét keresik, inkább hajlamosak, mint a küzdő zenészek, hogy támogassák a RIAA-t, de még a mélyen befektetett zenészek sem hiszik, hogy a RIAA kampány segít nekik. A sikertörténetek mintegy 43% -a nem gondolja, hogy a RIAA jogi erőfeszítései segítenek nekik, míg 36% szerint ezek a jogi kihívások végső soron hasznot fognak hozni számukra.

Sok válaszadó azonban nehezen válaszol erre a kérdésre; Az összes zenész 18% -a azt mondja, hogy nem tudja, hogy a jogi kampány végső soron segít-e rajtuk, és a sikertörténetek 22% -a azt mondja, hogy nem tudja.

Ezenkívül a zenészekből álló válaszadók kis csoportja között, akik szerint karrierjüket csak az ingyenes letöltés károsította (n = 138), 68% szerintük a perekakaratzenészek és dalszerzők, 17% nem gondolja, hogy hasznot hoz, 14% pedig azt állítja, hogy nem tudja.

A zenészek letöltést és megosztást is végeznek, de kevesen gondolják, hogy ez csökkentette a zene vásárlására fordított összeget.

Az erősen vezetett zenészmintánk kétszer annyi zeneletöltőt, filmletöltőt és fájlmegosztót tartalmaz, mint az előadókra és a nagyközönségre vonatkozó adatainkhoz. Összességében a mintánkban szereplő zenészek és dalszerzők 56% -a azt állítja, hogy zenét tölt le, 34% -a pedig azt, hogy videofájlokat tölt le. E zenészek mintegy 43% -a azt mondja, hogy fájlokat oszt meg másokkal online, például zenét, videókat, fotókat vagy számítógépes játékokat.

Azonban, ellentétben a nagyközönség által összegyűjtött adatokkal, a felmérésünkben a zenét letöltő zenészek többsége (58%) szerint mindegy, hogy az általuk letöltött zene szerzői jogi védelem alatt áll-e. A zenét letöltő zenészek mindössze 38% -a állítja, hogy nem sokat törődnek az ilyen fájlok szerzői jogaival.

Ezen letöltő zenészek fele szerint a letöltés nem igazán változtatta meg a zene vásárlására fordított pénzmennyiséget, és 42% azt állítja, hogy szerinte a letöltés valóban megnövelte az olyan cikkekre fordított összeget, mint CD, koncertek vagy más zenei termékek. Kevesebb mint 10% gondolja úgy, hogy a letöltéssel csökkent a zene vásárlására fordított összeg, és 2% azt állítja, hogy nem tudja.

Megkérdeztük mind a zeneletöltőket, mind a videóletöltőket (n = 1595), hogy fizettek-e valamit a legutóbbi fájlletöltéskor, és ha nem, engedélyezték-e a fájl ingyenes letöltését. A minta több mint háromnegyede (79%) szerint az általuk letöltött fájl ingyenes volt, 18% pedig azt állította, hogy fizetett a fájl letöltéséért. Azok közül, akik ingyen töltöttek le egy fájlt, 40% -uk szerint a szerzői jog tulajdonosa engedélyt adott, 13% -uk szerint a tulajdonos nem adott engedélyt, 26% -uk szerint nem tudja, nem emlékszik vagy nem volt hajlandó válaszolni.

Ezeknek a zenét és videót letöltő zenészeknek több mint háromnegyede azt mondja, hogy még ha ingyen is letöltenek médiafájlokat, általában más módon támogatják az előadót vagy szerzőt, például CD-t vagy könyvet vásárolnak, vagy előadásra járnak. E zenészek csupán egyharmada szerint a legtöbb médiatartalom magas ára indokolja a fájlok letöltését az internetről.

A zenészeknek sokféle ötlete van arról, hogyan lehetne a legjobban kezelni a zene engedély nélküli terjesztését az interneten.

Online felmérésünk két nyitott kérdésének egyikeként zenészeket kérdeztünk arról, hogy szerintük mi lenne a legjobb megközelítés az online zene engedély nélküli zenei terjesztésének kezeléséhez. Az összes zenész és dalszerző 87% -a adott választ erre a kérdésre. A válaszok a vélemények széles spektrumát képviselik, amelyek tükrözik a zenészek és a zenerajongók sokrétű és változatos tapasztalatait, az „egész zenének szabadnak kell lennie, úgyhogy ne aggódj miatta” és a „fájlmegosztókat börtönbe kell helyezni”.

Meglepően sok válaszadó szerint nem a peer-to-peer fájlmegosztás jelent problémát, hanem a nagyobb címkék nagyobb strukturális problémáinak tünete. Sok válaszadó azt javasolta, hogy a zeneiparnak fel kell ismernie azokat a változásokat, amelyeket a peer-to-peer és általában a digitális szórakoztatás a zeneiparban hozott, és az üzleti modellt annak megváltoztatására kell megváltoztatnia ahelyett, hogy harcolni kellene vele.

Egy másik válaszadói csoport ezt a kérdést használva beszélt arról, hogy a művészeknek ellenőrizniük kell saját zenéjüket. Noha a digitális környezetben nehéz tárgyalni a tartalom feletti ellenőrzésről, sok művész azt javasolta, hogy a peer-to-peer fájlmegosztásról és a digitális terjesztésről a művész döntsön, ne a kiadó.

Ezenkívül némi zűrzavar tapasztalható ezen zenész válaszadók között a peer-to-peer hálózatok működésével kapcsolatban. Sokan úgy gondolták, hogy léteznie kell olyan technológiai vagy jogi gyógymódnak, amely lehetővé teszi a szerzői jogok tulajdonosainak, hogy „bezárják” vagy „korlátozzák” a P2P-webhelyeket, és így megakadályozzák a kalózkodást a forrásnál. Mások úgy gondolták, hogy lehet 'korlátozni', hogy egy internethasználó mennyi szerzői joggal védett anyagot tölthet le. A peer-to-peer rendszerek azonban egyáltalán nem webhelyek, hanem elosztott hálózat, így az irányítás az internetszolgáltató vagy a webtárhely szintjén nem megvalósítható.

Ezeknek a kihívásoknak a figyelembevételével tizenegy lazán meghatározott kategóriába tudtuk csoportosítani a válaszokat, de ezek is jelentős belső eltéréseket mutatnak, amelyeket az alábbi ábra mutat be:

Válaszok

A zenészek javaslataiban mutatkozó eltérések ellenére a legtöbb válasz a négy domináns kategória egyikébe esett:

A „Büntető” kategóriában a válaszok a tapintható haragtól a tréfálkozásig, a RIAA jelenlegi jogi stratégiájával való egyetértésig terjednek, amely szerint jelentős számú fájlt megosztó személyek perelhetők. Sokan azt is javasolják, hogy a legjobb megközelítés a peer-to-peer szolgáltatások büntetése, amelyek megkönnyítik az ilyen típusú kereskedelmet a fogyasztók helyett.

A spektrum másik végén találhatók azok, akik úgy gondolják, hogy nincs szükség orvoslásra. Ezek azok a válaszadók, akik hajlamosak azt mondani, hogy a fájlmegosztás jó, hogy segítette őket a karrierjükben, hogy a zenének ingyenesnek kell lennie, ezért ne próbálkozzon a társakkal szembeni erőszakos fellépéssel, vagy hogy a legnagyobb áldozatok a főbbek címkék, amelyeknek felül kell vizsgálniuk üzleti modelljüket.

Középen azok az „Elfogadom” kategóriába tartoznak, akik beletörődnek az illetéktelen terjesztés elkerülhetetlenségébe, és úgy gondolják, hogy a legjobb vele együtt dolgozni, nem pedig ellene. Mások pozitívabbak, és a peer-to-peer nem fenyegetésnek, hanem az ingyenes promóció lehetőségének tekintik. Ebbe a kategóriába tartozók közül sokan úgy gondolták, hogy a zeneipar fájlmegosztás elleni kampánya nem a legjobb megközelítés, és át kell ölelniük a társakat, és együtt kell működniük előadóik népszerűsítésében. Végül sokan eltértek a peer-to-peer beszélgetésétől, és a zeneipar strukturális problémáiról - a kiskereskedelmi CD-k ára, a rádió promóciójának szűk keresztmetszete, szerződéses feltételek - beszéltek, mondván, hogy a zeneiparnak alkalmazkodnia kell.

Azok, akik a „Business / Licensing” kategóriába tartoznak, azt mondják, hogy a pay-per-play áruház iTunes modellje vagy a Rhapsody stílusú előfizetéses szolgáltatás a legjobb megoldás - valami legális, kényelmes, robusztus és méltányos áron. Jelentős mennyiségű támogatást kapott a Weedshare is - a korlátozott fájlmegosztás ösztönző alapú rendszere, amely lehetővé teszi az előadó kompenzálását, mivel a fájl tovább kereskedik. Ez a szakasz sok olyan válaszadót is tartalmaz, akik megfogalmazzák az alternatív kompenzációs rendszerek alapgondolatát - azokat, amelyek nyomon követik a fájlokat, vagy azt javasolják, hogy az internetszolgáltatók vagy a peer-to-peer szolgáltatások havi felhasználói díjat adjanak hozzá és fizessenek a művészeknek a felhasználás alapján.