Audio woo

A faj klasszikus példája.
Stílus az anyag felett
Áltudomány
Ikon pseudoscience.svg
Népszerű áltudományok
Véletlenszerű példák

Audio woo tartalmaz különféle homályos és nem támogatott követelések a rögzített zenét reprodukáló rendszerek jobb hangminőségének elérésére szolgáló eszközökért vagy módszerekért. Ilyen állításokat gyártók, hobbisták és a szakterület írói állítanak.

Legalábbis két érzék a szó, audio woo aznemfigyelembe kell venni hangtudomány .

Tartalom

A tökéletes hangra való törekvés

Az audiofil olyan ember, aki elkötelezett amellett, hogy a lehető legjobb hűséget hozza létre a zene lejátszásában. Bár ez ésszerű cél, a számukra gondoskodó iparág nagy része rendkívül drága berendezéseket árul, amelyek állítása szerint erősen kétes mechanizmusok révén javítják a hangzást és / vagy rosszul értik meg a valós tudományt. A legtöbb kettős-vak tanulmányok kimutatták, hogy az eladott berendezések többségében nincs különbség a kimutatható hangminőségben, és némelyikük minőségileg alulmúlja az olcsóbb termékeket. Számos termék felhasználja a fellebbezéseket mágikus gondolkodás és áltudomány hogy elmagyarázzák mechanizmusaikat. Noha néhányuk valóban kicsi, finom javulást eredményez a hangminőségben, a gyártók tudománytalan állításai erre vonatkoznakmiértjobban hangzanak, olyan emberek szubkultúrájához vezetnek, akiket teljesen tévesztenek azzal kapcsolatban, hogyan lehet a legjobb hangot elérni egy audiorendszerből.

Ezeket a bizonyos audiofileket széles körben ismerik az elektronikai kereskedelemben, mivel olyan emberek, akik a szubjektív hangélményt az objektív mérés fölé helyezik, mint a hangvisszaadás megítélésének elsődleges módját; ennek eredményeként sokan nem hajlandók elismerni, hogy szeretett „melegebb” hangjuk valójában a torzítás egyik formája. Kettős-vak tesztelés kerülik, mint sok más áltudományi törekvésnél, mivel eltávolítja a sugallat erejét (márkanév, berendezés megjelenése vagy ára alapján) a tesztteremből, és frusztrálóan képtelen megerősíteni korábbi előítéleteiket. Az audiofilek ezen márkájának legvégén a „csípők” találhatók, amelyek megszállottsága meggyőződéshez vezet néhány furcsább állításban (olvasható: csalások ) a szubjektív audiofiliparról.

Van egy fordított osztálya audiofileknek, akik azt állítják, hogy a hangvinilvagyis a zene reprodukálása tűk kaparásával a műanyagdarabokon felülmúlja a kompaktlemezek vagy más digitális zenék hangját, annak ellenére, hogy a digitális felvételek torzulása, dinamikatartománya és ismételhetősége javul.

Névtelen csónak, a hagyomány szerint Az ördög szótára Ambrose Bierce, egy ilyen audiofilt egykor úgy definiált, mint aki a sztereót hallgatja, nem pedig a zenét. Sőt, vannak olyan emberek is, akik ilyen rendszereket gyűjtenek és állítanak össze, cél nélkül, hogy zenét is hallgassanak!



A tudomány

Minden bizonnyal léteznek érvényes módszerek a hangminőség javítására; az itt működő elektromos és akusztikai elvek jól érthetőek, és vannak igazi mérnökök és tudósok, akik ezen a területen dolgoznak. A zaj csökkenthető a jobb szűrés vagy az erősítés fokozata révén; a frekvenciaválasz és a torzítás javult az erősítők negatív visszacsatolásának alkalmazásával; stb. A legfontosabb buktató tényezők azonban a felvétel minősége, később az eredeti jel tömörítése és manipulálása, a jobb alkatrészek költsége, valamint az, hogy egy változtatás mennyire növeli a minőséget. Egy bizonyos pont elérése után a további hallható fejlesztések nehezebben észlelhetők. A csökkenő hozam gyorsan elérkezik. A lejátszáshoz szükséges legtöbb komponens elkészítéséhez rendelkezésre álló technológia állítólag hangzástan átlátszó. Ilyen esetben az emberi halláshoz pontosan azt halljuk, ami a rögzített adathordozón van, semmit sem hozzáadva, sem elvenve.

Pszichológiai magyarázatok

Különböző magyarázatok vannak arra, hogy a gyártók, az audiofilek és a „csípők” miért örökítik meg a szubjektív hangtömeg mítoszait, de egy egyszerű magyarázat: kognitív disszonancia : miután csak költött több ezer dollárt valamire, ami nagyon keveset vagy semmit sem eredményez, könnyebb a gondolkodását a 'Wow! Több száz dollár elköltése olyan kis kerámia szigetelőkre, amelyek a hangszóróim vezetékeit a padlótól távol tartják, megnyitotta a hangszínpadot és javította a hegedűrészek közötti különbséget! néma voltam 'és' a feleségem meg fog ölni! '. A zseniális dolog ebben az, hogy arányosan működik azzal, hogy mennyire buta volt a vásárlás (és mennyire drága volt) - tehát minél nevetségesebb a csípés, annál inkább hisz a vásárló. Ez megkérdőjelezi az olyan szubjektív audiográfusok felülvizsgálati politikáját, mint például a pozitív visszajelzés, ahol a recenzensek gyakran rendelkeznek az általuk vizsgált berendezéssel. A magyarázatok magukban foglalhatják a vevő megbánásának fogalmait is, amelyek valóban negatív visszacsatolási ciklusban táplálhatják a hatást.

Sőt, sok audiofil szándékosan tudatlan az emberi hallás tévedhetőségéről. Azt fogják állítani, hogy 'csak használd a füledet' racionalizálásként a törekvésükhöz. A fülek észlelik, de az agy hallja, és az agy könnyen becsapható, ha megerősíti az elfogultság bármely szintjét. Ezek közül az úgynevezett audiofilek közül sokan ugyanúgy nem tudják, hogyan kell megfelelően szabályozni ezt az esendőséget, sőt egyenesen el is fogják utasítani; sokan azt fogják állítani, hogy a vakpróba segítségével történő megfelelő kontroll „kihangsúlyozza” a hallgatót, így károsítja az összegyűjtött adatokat, mindenféle bizonyíték nélkül, amely alátámasztaná ezt az elképzelést. Talán az audiofil mélyén tudja, hogy tele vannak vele, és az a gondolat, hogy bolonddá lehetne tenni őket, valóban eléggé megterhelő. Valójában az igazi audiológusoknak számos kritikus modellezési lépést kell követniük olyan kísérletek megtervezéséhez, amelyek tudományos pontosságot és megbízhatóságot biztosítanak. Az audiofil számára azonban mindezt a bizonyítékok ellenére is sokszor elvetik. Még az audiofil sajtó is ellenőrizhetetlen hallgatási teszteket hajt végre, amelyek magukban foglalják a bekapcsolást és a kellemes élményt, ami arra készteti az olvasót, hogy feltételezze, hogy ugyanazt tehetik, és képesek is, de eredményeik ugyanolyan hibásak lesznek.

A cső dolog

A szubjektivista audiofilek a vákuumcsöveken alapuló erősítőket részesítik előnyben, melegebb, „természetes” hang érzékelésük miatt - egészen addig a pontig, amikor a csalók művészek olyan termékeket adtak el, amelyek azt állítják, hogy a tranzisztorok csövekként működnek.

Általános szabály, hogy a mainstream audio emberek csövei nem eredendően rosszak (bár talán kissé magas karbantartásúak). Bár a csövek egyedi hangzásuk miatt nagyon népszerűek a gitár- és egyéb hangszererősítőkben, a lejátszási erősítőkben feleslegesek. A Vinylhez hasonlóan olyan színt adnak a hangzáshoz, amelyet kellemesnek tartanak (mégsem pontosabb - sőt éppen ellenkezőleg). A csőerősítők szkeptikusai azzal érvelnek, hogy az audiofilek inkább az elavult technológiában rejlő torzításokat részesítik előnyben, miközben paradox módon azt állítják, hogy a hang tisztább és tökéletesebb.

A tubus dolog valóban hülyévé válhat. A vákuumcsöves számítógépes hangkártya , valaki? További pontokért tegye a csövet közvetlenül az alaplapon .

A bakelit dolog

Nagyon sok audiofil tartja fenn a bakelitlemezeket, amelyek a hangreprodukció lényege és vége. Bár a vinil nagyrészt hiánypótló formátum, mivel a CD javította a hordozhatóságot és az azonnali kielégítést, néhány felhasználási lehetősége van, különösen az archiválás. Ezenkívül a bakelitlemezek korlátai és az alternatív elsajátítási folyamat megkíméli őket a „Loudness Wars” -tól - a lemezgyártók állandó versenyétől, hogy dinamikus tartományú tömörítést alkalmazzanak a dalok minél hangosabbá tételéhez, gyakran torzítva a hangot.

A bakelitlemezek azonban elkerülhetetlenül kopást szenvednek a lejátszás során, főleg a toll és a lézer vagy a szkenner helyett - tehát ha nem hajlandó több ezer dollárt kifizetni egy lézeres lemezjátszóért, a lemezeid végül romlani fognak. A dinamikus tartomány szintén korlátozott - a sávszélességtől, a mintavételi sebességtől és a tárolókapacitástól függően a digitális formátum megegyezhet az egyenértékű sávszélességű analóg közeg teljesítményével. Hipotetikusan, még akkor is, ha a bakelitlemezek jobbak voltak analóg jellegük miatt, sok dalt kizárólag digitálisan rögzítenek vagy kevernek, ami újabb analóg mestereket vet fel.

Mindezek mellett a különbség a vinil és a digitális közöttcsak nem olyan fontos része a teljes rendszernek.- Hangszórók, mikrofonok, erősítők, elsajátítás… ezek a szempontok messze felülmúlják a formátum különbségét.

Dióhéjban

A kétvezetékes dolog

Nincs értelme. Az egyik legelterjedtebb audio hang a kétvezetékes hangszórók fogalma. Itt vásárol kétszer annyi kábelt, hogy a mélysugárzókat és magassugárzókat külön-külön táplálhassák (ugyanabból az erősítőből!) A hangsugárzók extra csatlakozóinak használatával. Ez állítólag megakadályozza az „áthallásbeli interferenciát” vagy valamit, de lényegében nem tesz semmit, csak arra, hogy több pénzt költsön. Hacsak nincsenek teljesen különálló erősítők a magas és alacsony tartományok táplálására, a hatás megegyezik a kettős vastagságú huzal egyszerű használatával, mivel semmi sem változik elektronikusan (vagy hangmágikusan) az áramkörön a szuperpozíciós elv miatt. Sajnos kevés hi-fi hangszórógyártó nem meri kiadni a hangszórókat kétvezetékes portok nélkül, mivel a mítosz mindent eluraló jellege azt jelentené, hogy egyszerűen nem tudnák eladni őket. Egy őszinte gyártót idézve:

Vajon másképp fog hangzani, ha vezetéket vezet? Néhány felhasználó úgy gondolja, hogy van, de még soha nem hallottam különbséget, sem laboratóriumi méréseink, sem tudományosan ellenőrzött kettős vak hallgatási tesztjeink soha nem mutatták ki, hogy hallható különbségek vannak. Az Axióma magában foglalja az extra terminálokat, mint egy bólintást azoknak a rajongóknak, akik úgy vélik, hogy a biohuzalozás hallható előnyöket eredményez és a két amper számára.

Ne feledje, hogy a biztosított kétvezetékes bemenetek elengedhetetlenek azok számára, akik a hangszórók kettős erősítését tervezik. Mivel azonban ezek közül a hangszórók közül sok passzív crossovert tartalmaz, úgy tűnik, hogy legyőzik a két erősítés célját, amelynek végső előnyei éppen a passzív crossoverek kiküszöböléséből származnak.

A digitális dolog

Eznemhogyan működik a digitális hang. A mintákat simán interpolálják, lépcsőfokok nélkül.

Három szó: a bit bit.

Oké, itt van még: a digitális adatfolyamok, legalábbis a felhasználó szempontjából, nem nagyon működnek, mint az analóg adatfolyamok. Legalábbis a tartalom szempontjából a digitális jelek nem romlanak kecsesen; nagyot esnek és nagy mennyiségű információt veszítenek, mivel a kliens végén lévő dekódoló hardver összezavarodik. Ha egy analóg jel meggyengült, akkor a jelet csillapítja és havazik; amikor a digitális jel romlik, lemorzsolódás, akadozás és (videohardveren) tömbös és maszatos képek lesznek.

Az első dolog, amit tudnia kell, az az analóg jelek digitálisokká alakításának alapjai, kezdve a Nyquist-Shannon mintavételi tétellel, és hogyan viszonyul a jelkódoláshoz. Annak megértéséhez, hogy néz ki egy digitális jel, képzeljünk el N hertz folyamatos hullámjelet; ahhoz, hogy ezt a frekvenciát egyáltalán képviselje, a mintavételi frekvenciának legalább 2 N-nak kell lennie. A digitális jelfeldolgozás során most minden mintát digitális számra redukálnak, általában skaláris értékre, és bitfolyamként olvassák fel a céleszközre. Ez a megközelítés többé-kevésbé az a tömörítetlen audio adatok szokásos ábrázolása CD-n vagy .wav fájlban, és az adatok tömöríthetők, átalakíthatók vagy továbbíthatók, mint bármely más digitális adat. Ennek eredményeként, bár bármely digitális jel az általa képviselt analóg jel közelítője lesz, pontossága a mintavételi eszköz határain belül a lehető legszűkebb lehet. Megbízható kapcsolaton a tömörítetlen jel nulla generációs veszteséggel rendelkezik a forrás és a cél között.

A fontos tudnivaló, hogy a digitális jel „javításának” módjainak megvitatásakor az analóg vivő alacsony szintű kérdés, amely nagyrészt átlátható a rendszer azon részei számára, amelyek ténylegesen kezelik az adatokat. Ha egy analóg vivőjel megsérül egy analóg eszközön, az eredmény összekeverhető, gyengülhet vagy más módon megsérülhet, de a jel akkor is átjut; ha azonban megszakad egy digitális jel, akkor a vevő hardver nem lesz képes értelmezni az analóg jelet, ezért vagy rossz értéket, vagy egyáltalán nem fog dekódolni; néhány komolyan inkompetens áramköri kiviteltől eltekintve az analóg szakasz bemenete nincs hatással a digitális színpad bemenetére. Finom jelváltozás, amelyet azok az emberek állítanak, akik extra pénzt költenek drága HDMI, TOSlink és USB kábelekre, egyszerűen nem okozhatják a kábelek cseréjét, mivel ez azt jelenti, hogy a kábel fizikailag megváltoztatja az átadott adatokat. Alapvetően tehát, ami a digitális audiofoolériával történik, az nem képes megérteni az analóg és a digitális kommunikáció közötti különbséget. Arra is számíthat, hogy a szoftvere gyorsabban fog futni, vagy a pimasz rajongói úgy olvasnak, mint Stephen King vagy Toni Morrison.

Néhány aranyozott csatlakozóval ellátott kábelt magasabb áron értékesítenek, mint a szokásos kábeleket. Az aranyozott érintkezők csökkentik az érintkezési ellenállást, ha mindkét érintkező érintkező aranyozott. Ez az aranyozott csatlakozókat némileg indokolja az analóg jelek esetében, ahol néha az ellenállás valóban számít. Különösen kiegyensúlyozott analóg jelzés esetén, ahol az impedancia egyeztetése fontos (amit a berendezés gyártói nem mindig tesznek meg). De abban az esetben, ha digitális adatátvitelre van szükség, az ellenállás csak akkora hatással lehet az adatokra, ha az olyan magas, hogy torzítja a jelet, így a megbízható vétel lehetetlenné válik. Egy bit csak két különböző értéket képes kódolni (0 vagy 1), tehát vagy helyesen érkezik, vagy nem. Gyakori véletlenszerű adatok meghibásodása esetén egyébként egyértelműen észreveszi a torzulásokat. Ez azonban nem akadályozza meg egyes gyártókat abban, hogy aranyozott csatlakozókkal ellátott kábeleket értékesítsenek USB, HDMI, (optikai !!!) TOSLINK stb. Számára. Nem is beszélve arról, hogy az olyan modern szabványok, mint az USB, magukban foglalják az automatikus hibadetektálást és -javítást.

Vannak esetek, amikor a kábel minősége megváltoztatja; például az olcsó egyenes huzalú Cat3 Ethernet kábel már nem elérhető széles körben, mivel nagy sebességen túlzott áthallást eredményez, ami hatalmas csomagvesztést eredményez; a legtöbb telekommunikációs és adatalkalmazás számára kedvelt csavart érpárú vezetékek az árnyékolt koaxissal távoli kapcsolatban állnak annak megakadályozása érdekében. De még mindig az a helyzet, hogy digitális szempontból az alacsony minőségű kábel eredménye nem az adatok sérülése, hanem egyenes adatvesztés. A száloptikára ez eleve nem vonatkozik, mivel a fényáteresztési fizika meglehetősen eltér az elektromos csatlakozások által használt rádiósáv jelektől. Ez vonatkozik az adathordozókra is - a CD karcolódhat, amely befolyásolja a nyomkövetést, a lézerrel csavarodó optikai hibákat vagy a felvételi réteg fizikai károsodását, de mindkét esetben nem fog romlott jelet hallani, mert nyert. egyáltalán nem hallok semmit.

Ne feledje, hogy a tömörített AV adatfolyamok kezelésekor a szabályok változnak; a legtöbb hangtömörítési formátum (MP3, AAC, Ogg Vorbis stb.) és gyakorlatilag az összes jelenleg széles körben használt videó formátum (MPEG-x, DV, AVCHD stb.) nagy mennyiségű adatot dob ​​ki a tömörítési folyamat során a fájlméret növelése érdekében le valami kezelhetőre. Ez általában nem okoz problémát a hallgatók / nézők többségének, bár az éles szemek és fülek még a magas bitrátáknál is képesek felismerni a tömörítési folyamat műtermékeit, és a tömörített formátumok közötti átkódolás generációs veszteséget okoz a meglévő műtermékek felerősítésével és újak létrehozásával. . Ez azonban nem igazán releváns az audio woo megbeszélése szempontjából, mivel ez kettős-vak bizonyítható tény. Ha valamilyen okból meg kell változtatnia a digitális jelet, akkor be lehet foltozni egy számítógépet vagy effektprocesszort az analóg folyamba, mint a zenészek, de valószínűleg saját effektszűrőket kell írnia olyan nyelvre, mint a Nyquist, vagy fel kell építenie őket önmagát hasonló módon, mint egy gitár analóg taposódoboza.

Vannak, akik megzavarodnak, amikor egy digitális jelet látnak, amelyet egy analóg jel egyenletes négyzetének közelítéseként ábrázolnak. Nyquist mintavételi tételének varázsa az, hogy 2N alatti frekvenciák eseténvalójában azonosként működik- a szaggatott bitek teljesen kiszűrődnek. De az emberek nem értik ezt, és azt gondolják, hogy bármi analóg mágikusan jobb, vagy felváltva, hogy ha a 2N jó, akkor a 4N-nek vagy a 8N-nek jobbnak kell lennie. A klasszikus audiofilek ma már a 24 bites 96 kHz-et (általában FLAC-ként) tartják elfogadható minimumnak, pedig egyetlen kettős-vak teszt sem bizonyította, hogy a 24/96 megkülönböztethető a CD-től (16 / 44.1). Város , amely rendkívül drága rendszereket forgalmaz az audiofilek számára, általában 24 bites 192 kHz-et kínál, ami nagyban hasonlít az olyan videók eladásához, amelyek a távoli infravöröstől a röntgenig terjednek, mintha ettől jobb lenne a film. Vegye figyelembe, hogy mígfelvételéstermelőA zene előnyeit élvezi a nagy felbontás, az A / B / X tesztelés következetesen nem mutatott érzékelhető hasznot a lejátszás számáravéghallgató. Valójában az ultrahang lejátszása a hangszórókon keresztül valóban megtörténhetleromlika lejátszás intermodulációs torzítással.

Az A / Tuning dolog

Lásd a témáról szóló fő cikket: A440

Vannak, akik úgy gondolják, hogy a legtöbb modern zenész által használt A440-es hangolás csúnya hangzású, durva vagy akár káros az ember mentális egészségére. Egyesek azt állítják, hogy az A440-n kívüli hangolások (például a ' szolfézs frekvenciák ') hasznosak vagy gyógyító hatásúak. Az ilyen állítások túlnyomó többsége különösen hülyeség . Bizonyság a rojt , egyes webhelyek olyan szolgáltatást kínálnak, amely átalakítja a zenei könyvtárat nem A440 hangolássá, például A432 vagy C528. Természetesen mindez az átalakítás alapvető hangszerkesztő szoftver.

A hangolás számít, de csak akkor, ha a hangok közötti relatív intervallumokról beszélünk (csak intonáció vs egyenlő temperamentum). Néhány embernek vanabszolút hangmagasság(vagy „tökéletes hangmagasság”), így meg tudják különböztetni az abszolút hangokat, de még akkor is előfordulhat, hogy nem veszik észre, ha zenét hallgatnak nap mint nap. Nem úgy születünk, hogy az agyunkban szurokcsövek lennének.

Az A432 vagy más hangolás bemutatásakor a forgattyúk általában A440 darabot játszanak az A432 után. Azért csúnyán hangzik az A440 utána, mert az agyad közvetlenül előtte hallott valamit az A432-esben, tehát hangon kívül hangzik. Ha a videó A440-gyel kezdődött, és utána azonnal A432-re változott, az A432 kissé síknak hangzik.

Varázslatos kábelek

Az audiokábeleket eleve nagyon olcsó elkészíteni, tárolni és szállítani. A kábel-eladók döntő többsége nem gyárt semmit: általános termékeket választ az ipari kábelgyártóktól, kiegészít néhány kozmetikai változtatást a márka megkülönböztetéséhez, majd hatalmas felárakat alkalmaz a kiskereskedelmi árra. Ezt tovább növeli az a tény, hogy az audiokábeleknek gyakorlatilag nulla karbantartási, pótalkatrész- és értékesítés utáni szolgáltatási költségük van.

Az audiokereskedők a drága kábeleket is kedvelik, mivel hozzáadhatják saját túlzott jelölésüket azokhoz a termékekhez, amelyek nem tudnak hibásan működni, és soha nem igényelnek szervizelést, pótalkatrészeket vagy bármilyen kereskedői támogatást. Sok kereskedő alkalmaz egy „hamis választási” trükköt a gyanútlan fogyasztókra: gyorsan kölcsönöznek különféle kábeleket otthoni próbaverzióhoz, így a fogyasztónak „választási lehetősége” van az általuk preferált kábel megtartására és fizetésére, a maradék visszaszolgáltatására. A visszaküldött kábeleknek nincs jele annak, hogy korábban használták volna őket, és megőrzik 'vadonatúj' állapotukat és vélt értéküket. A fogyasztót így becsapják, amikor teljesen szabadon választanak (hasonlóan túlárazott termékek között), és a kereskedő ettől függetlenül nyereséges eladást folytat.

Tápkábelek

A túlságosan megtervezett és őrülten drága tápkábeleket talán a legkönnyebb elvetni. Az az állítás, hogy 6 láb 1800 dolláros kábelezés javítja a hangminőséget, nevetséges ugyanezen okból, hogy egy ilyen kábel használata nem eredményezi a DVD-lejátszó élesebb képét, bár ehhez hasonló állítások vannak. Az állítás figyelmen kívül hagyja azt a sok száz mérföldes unalmas kábelt is, amelyet az elektromos energia eljuttatásához használnak az audiofil házához.

A mágikus tápkábel hatékonysága a következő állításon alapulna: A mágikus kábelen való áthaladásuk megváltoztatja az áram jellemzőit. Tudományos szempontból bizonyos kábelek valójában csökkenthetik az ellenállást, a hő- és a távolsági áramveszteséget, azonban ha otthoni audiorendszerről van szó, ezek egyike sem releváns. A kábel ellenállása kicsi a belső ellenálláshoz képest, a hő nem jelent problémát, és nem halad 3000 mérföldet az audiojelével. A berendezéséhez kapott olcsó rézkábel több mint megfelelő.

Szerencsére ez nagyon könnyen tesztelhető, bár ez így van nem valami tennivaló otthon! A következő lépések veszélyesek Önre és berendezésére, és csak szemléltető célokra szolgálnak. Csinálja ezeket a dolgokat saját felelősségére.

Csatlakoztathat egy oszcilloszkópot vagy egy spektrumelemzőt közvetlenül a fővezetékhez. Ez alapértéket nyújt. Ezután ugyanazokat a méréseket végezheti el mind a szokásos tápkábellel, mind pedig a drága kábellel.

A váltóáramú áram egy transzformátoron halad át, hogy beállítsa az energiát, mielőtt az a berendezés különféle alkatrészeire irányulna. Ugyanezek a mérések alkalmazhatók a transzformátor kimeneteire is, hogy megnézzék, van-e különbség a tápkábelek cseréjénél. Ez ideális esetben vak tesztként történik, hogy a mérést végző személy ne tudja, melyik kábelt használja éppen. Ebben a szakaszban valószínűtlen, hogy az olvasmányok között különbség lenne.

Ha ezekben a tesztekben nincs egyértelmű különbség, akkor a tápkábel hogyan változtathatja meg a hangminőséget? A tündérek az elektronokat a fizika számára láthatatlan módon tisztítják?

Adatkábelek

Valamennyi adatátviteli szabvány meghatározza azokat a minimális teljesítményparamétereket, amelyeknek a kábeleknek meg kell felelniük ahhoz, hogy a szabványoknak megfelelő minősítést kapjanak. Még akkor is, ha igaz, hogy a szupergyártású HDMI-kábel jobb fizikai jelminőséggel rendelkezik, mint a filiszteus HDMI-kábel, végül csak azért nem számít az az egyszerű ok, hogy mindkét kábel megfelel a minimális előírásoknak. Az átvitt bitekpontosan ugyanazamikor elérik a tévét. Ez még szórakoztatóbb, ha figyelembe vesszük, hogy a HDMI használja átmenetileg minimalizált differenciális jelzés , amely két vezetéket használ a jel két „tükör másolatának” továbbítására a zaj megszüntetésére, valamint hibajavító kódot tartalmaz - a szabványtervezetthogy tökéletes átvitelt biztosítsanak tetves kábelekkel. Ugyanez vonatkozik gyakorlatilag minden más adatátviteli szabványra.

A bitek bitek. De akkor is kaphat 500 dollár + Ethernet, USB vagy digitális összekötő kábeleket, ha hajlandó figyelmen kívül hagyni mindazt a szemetet, hogy az átlagos otthonban található rövid távolságokon hogyan befolyásolja a digitális jeleket a kábel minősége.

A kábel irányultsága

Egyes audiofilek úgy vélik, hogy a kábel másképpen fog működni, attól függően, hogy milyen irányban halad (pl. Az elektronok milyen módon mozognak a kábel mentén). Természetesen ez teljesen hamis, mert a kábelek nem diódákból készülnek. Egy vak teszt azt mutatta, hogy a jobb irány szubjektív megválasztása teljesen véletlenszerű, még az azonos orsóról levágott kábelek esetében is. Egyes audiofileket összekevernek a kábeleken elhelyezett matricák, amelyeknek az egyik végére nyíl mutat. Ezek a nyilak nem arra az irányra mutatnak, ahová a jel „halad”, hanem azt jelzik, hogy a földre emelt kábel melyik vége csatlakozik a földhöz.

Egzotikus hangszabályozás

Az audiofilek körében tipikus törekvés a különböző (általában nagyon drága) audiokomponensek összekeverése, amelyek kombinálva a legjobb hangzást nyújtják. A hangszórókon kívül a szonikus átlátszóság elérése (semmit sem adunk hozzá vagy veszünk el a forrásanyagtól) az alkatrészlánc egészében viszonylag könnyű feladat az alkatrészgyártó számára prémium költségek nélkül. Egyesek tévesen azt gondolják, hogy a megfelelő áttétel keverésével csak akkor érhető el a hangzás, mint az átlátszóság, de az audiofilok többsége nem a reprodukció pontosságát, hanem ugyanazon reprodukció tetszetős színét keresi.

Az audiofil általában néhány feltevéssel közelíti meg ezt az ellentmondó dichotómiát; hogy a szonikus átláthatóság elérése lehetetlen, általában azért, mert hiányzik a hallottak mérésére szolgáló technológia; nevetséges abszurditás, mivel az 1980-as évekbeli rádióállvány-szintetizátor is ésszerű munkát végezhetett a klarinét hangjának lejátszásában, köszönhetően a különböző hangszerek hangburkolatának megfelelő mérésének. Az audiofil azt is feltételezheti, hogy az egzotikus komponensekből származó hang színezése (vagy pontossága) a gyártó valamilyen titkos szószának a terméke, amelyet csak a gyártásban használt „drága anyagok” révén lehet elérni, amelyeket egyszerűen nem lehet megfizethetőbb felszereléssel kínálni.

A nap végén amperek és DAC-k használata, mint bármi más, a hangzástan átlátszó készülékek asinine. Ha bizonyos színre van szükség, akkor ezeket az összetevőket egyablakos, beállíthatatlan, legyőzhetetlen hangként vagy jelfeldolgozó vezérlésként használja, nem más, mint a legdrágább Rube Goldberg gép megszerzésére irányuló törekvés. A mai digitális jelfeldolgozás egyszerűen létrehozhat egy végtelen mennyiségű kívánt színt egy ingyenes alkalmazásból és viszonylag olcsó hardverből. Azonban sok audiofilt nem fognak holtan elkapni egy DSP eszközzel a drága tubuserősítők és a vinilgyűjtemények közelében.

A tudománnyal való visszaélés

Amint az audiolánc egyre több része integrálódik és nem használható a felhasználók számára, egyes hobbisták elkezdtek a szilárdtestfizika apró darabjaira összpontosítani, hogy egyre kisebb teljesítménynövekedést próbáljanak kicsikarni felszerelésükből. Ennek eredményeként sok áltudományra hivatkoznak annak érdekében, hogy igazolják a márvány lemezjátszók és a 100 dollár + tápkábelek költségeinek jelentős költségét.

  • A zöld jelző: Egy időben azt híresztelték, hogy a CD szélének színezése jobbá teheti a lemez hangját; válaszul a szkeptikus megjegyzésekre, miszerint a „bit bit” (azaz a digitális adatok ugyanúgy hangzanak, függetlenül attól, hogy milyen forrásból származnak), néhány audiofil felajánlotta a ehhez az az elképzelés, hogy a zöld jelző megakadályozza a kóbor lézervisszaverődést ... vagy valami hasonló. Bár a jelzők már nem olyan széles körben hittek, a jelölők továbbra is elérhetők és kifejezetten erre a célra értékesíthetők. Ne feledje, hogy ez teljesen külön ötlet a marker használatától a másolásvédelem megszakításához.
  • A CD-felületek kezelése: Bár igaz, hogy a tiszta CD jó dolog, kultusz alakult ki a CD-k játékfelületének Armor-All-tal történő „kezelésére” (konkrétan) a hangzás javítása érdekében.
  • Bőrhatás: A rádiótechnikában a VHF, az UHF és a mikrohullámú sávokban lévő jelek néha hajlamosak összegyűlni a vezető külső felületén, növelve a vezető tényleges ellenállását és jelszivárgást okozva a vezető éles kanyarulatainál, ami megköveteli az alapos fektetést antenna és patch kábelek a jelvesztés elkerülése érdekében. Míg a hatás az audio frekvenciákon elenyésző, és egyáltalán nem létezik, néhány audiofil mégis nagy hangsúlyt fektet a bőrhatás elkerülésére.
  • Csatornák különválasztása: Számos audiofil rendszer kerüli a sztereó erősítőket, úgynevezett „monoblokk” (azaz egycsatornás) erősítőket használva a csatornák közötti áthallás teljes kiküszöbölésére. Bár funkciója szempontjából meglehetősen ártalmatlan (bár nem feltétlenül az audiofil pénztárcájára nézve), a hangmérnökök általában túlzottnak tartják.
  • Obszesszíven lerövidíti a jelláncot: Adva a lehetőségre, sok audiofil inkább el szeretné kerülni a lehető legtöbb amplifikációs stádiumot, hogy megszüntesse a jel definíciójának legkisebb veszteségét is. Ennek eredményeként egyes audiofil rendszerek még az előerősítőt is elkerülik, a lejátszó eszköz kimenetét közvetlenül az erősítőbe vezetik. A hangmérnökök ezt különösen mulatságosnak tartják, tekintve a felvétel készítéséhez használt keverőlapokban található hatalmas számú ampert.
  • Ezoterikus kábelezés: A gyártók örömmel tesznek tudomást tudományos hangzással, amiért hihetetlenül drága összekötőik és hangszóróik vezetése állítólag jobban szól. Van egy olyan szubkultusz is, akik úgy gondolják, hogy a hangsugárzóik vezetése jobban szól, ha mágikus szigetelők támasztják alá őket. Legalább egy teszt azt találta, hogy az audiofilek nem tudnak különbséget tenni a vállfák és a hangszóró vezetékként használt díszes Monster márkájú kábelek között. A szupertechnikabab woo különösen vidám, ha digitális kábelekre (S / PDIF, HDMI stb.) Alkalmazzák; a bitek ismét bitek, és a bitveszteség gyakran több mint könnyen nyilvánvaló.
  • A varázslatos óra: Egy különösen ötletes átverő egyszer egy „speciálisan módosított” digitális ébresztőórát adott el 400 dollárért. A hálózati csatlakozóaljzathoz való csatlakozásnak elképzelhető javulást kellett volna tennie a hangminőség terén. Számos egyéb furcsa dolgot is eladott, például apró fóliákat a dolgokhoz való ragaszkodáshoz. A szubjektivista hangsajtó kellő benyomást tett rá.
  • Egy másik ruházat, amely szintén varázsórát készít, szintén jobb hang- és videoreprodukciót telepít telefonra több ezer mérföldre. Zseni.
  • Márkaerő: Az első generációs PlayStation állítólag egy hifi minőségű CD-lejátszó, mert a fenébe, ez egy Sony. Amikor a szkeptikus emberek kinyitottak egyet, és meglehetősen olcsó alkatrészeket találtak, amelyek nem különösebben hasonlítanak a Sony csúcskategóriás felszereléséhez, az audiofilek visszavágtak: 'Ez a csatlakozó,duh'. Az emberek továbbra is kissé meggyőzőek.
  • Teljesen őrült: Varázs akvárium kavicsokkal ellátott tasakokat ragasztani a kábelekhez, vagy akár csak egy korsót beletenni a hallóba, „atommechanizmusok” révén javítja a hangzást.

Néha „jó”

Míg az audiofilek számos állítását helyesen csúfolják áltudományként vagy bántalmazásként, van tapasztalat arról, hogy az úgynevezett „aranyfüleknek” igazuk van néhány olyan dologban, amelyet a „mérnökök” nem tudtak rendbe hozni. Néhány példa:

  • A korai szilárdtest erősítők (sőt néhány későbbi), bár sokkal jobban mérnek, mint a cső (szelep) elődeik, rosszabbul szóltak. Kiderült, hogy a negatív visszacsatolás nem megfelelő mennyisége, bár mérhetően csökkentette a teljes harmonikus torzítást (THD), valójában növelte aérzékeltharmonikus torzítás, új magasabb rendű torzító komponensek létrehozásával, amelyek hallhatóbbak. A THD számának csökkentése nem feltétlenül csökkenti az észlelt torzításokat, mivel az alacsony rendű torzítás összetevői igen álarcos inkább a fülénél fogva. Természetesen, miután a mérnökök rájöttek erre, sokkal több negatív visszajelzéssel csökkentették a problémátösszesa harmonikusok a hallhatatlanságig. Ennek ellenére a mai napig irracionális idegenkedés a negatív visszajelzések bármely formájától.
  • A korai tranzisztoros erősítők szintén nagy mennyiségű „keresztirányú torzulást” okoztak, egyfajta torzítást, amelyet a tranzisztorok be- és kikapcsolása okoz. Ezt nagymértékben javította az, hogy a tranzisztorokat „üresjáratban” töltötték be az üzemi ciklusuk kikapcsolási ideje alatt (B osztályról AB osztályra váltva), és még több negatív visszacsatolást alkalmaztak.
  • A korai CD-lejátszókat annak ellenére vádolták meg, hogy „örökre tökéletes hangként” forgalmazzák, hogy az analóg berendezésekhez képest csúnyán szólnak. A körülbelül 20–22 kHz-es „téglafal” szűrők, amelyekkel a digitális műtárgyakat távol tartják a reprodukciós lánctól, kellemetlen fázishatásokat okoztak a hallható régióban. Néhány korai játékosnak csak 14 bites D / A konverterei voltak. A műtárgyak megszüntetésének jobb módjai (túlmintavételező konverterek) kiküszöbölte ezt a problémát. Sok korai CD-t szintén rosszul sajátítottak el, mivel a mérnökök nem voltak hozzászokva a formátum jellegéhez és követelményeihez, és ez durva hangzáshoz vezetett.
  • 2008 körül a legtöbb kortárs CD-t nagyon agresszíven sajátították el, azzal a céllal, hogy nagyon zajos környezetben hallgassák őket (autórádió, városi környezetben használt személyes audioeszközök stb.). A trendet a „The Loudness Wars” névre keresztelték, és olyan CD-ket gyárt, amelyek túl hangosan és túl tömören szólnak egy normál otthoni audio helyzetben. Noha volt néhány kisebb módja a bakelitek elsajátításának növelésére (a Motown lemezek arról ismertek, hogy hangosabbak, hogy kiemelkedjenek a zenegépeken), ezt a fajta elsajátítást nem lehetett (és még mindig nem lehet) vinyl lemezeken végrehajtani, mivel ezek akkor bemutatnák túlzott követési igények a felszedő patronra, és torzulást vagy a rekord átugrását okozhatják. Következésképpen ugyanannak a zenének az LP változata sokkal természetesebben keverhető és elsajátíthatóbb, mint a CD-megfelelője, amelyet a stúdióban mesterségesen „optimalizáltak” zajos környezetben történő használatra. Vannak, akik összehasonlítják a kettőt, és tévesen tulajdonítják ezt a különbséget az analóg és a digitális viszonyoknak, anélkül, hogy észrevennék, hogy két különböző mestert hallgatnak. Ez nem a CD-k eredendő hibája - mikor Rohanás utálta az eredeti keveréket Gőzösvények , amelyet ők és hangmérnökeik túlságosan összenyomtak, hogy hangosabbá tegyenek, és ezzel tönkretették a dinamikatartományt, mindketten hajlandóak és tökéletesen képesek voltak újraszerkeszteni és tömörítés nélkül újra kiadni a dinamika helyreállítását - de a zene szándékos marketing döntéseinek eredménye eladók.
  • Néhány csúcskategóriás fejhallgató energiafogyasztása nagyon alacsony (nagy impedancia), ami azt jelenti, hogy egy szokásos PC vagy CD / MP3 lejátszó aljzathoz csatlakoztatva nem tudnak elegendő energiát használni, ami rontja a hangminőséget. Egy kicsi, meglehetősen egyszerű erősítő jelentősen növelheti a minőséget ilyen körülmények között. Ezek az egységek elég kicsiek ahhoz, hogy beleférjenek egy menta ónba, nagyon olcsóak és olyan egyszerűek, hogy bárki, aki tud vázlatot és forrasztást olvasni, maga is elkészítheti.
    • Ennek ellenére a népszerű „CMoy” fejhallgatókat „jellybean” op erősítőkkel hajtjákisnem alacsony impedanciájú fejhallgató meghajtására tervezték, ami hallható problémákhoz és hosszú fórumbeszélgetésekhez vezetett arról, hogy melyik erősítők „szólnak a legjobban”, amikor a megfelelő kialakításnak egyáltalán nem lenne hallhatóan észlelhető különbsége.
  • Nagyon hosszú hosszúságon a kábelek befolyásolhatják a hangminőséget, ha a vezeték mérete nem megfelelő. Vékony hangszórókábel, talán 50 láb vagy annál hosszabb )vagy annál több észrevehető minőségromlást mutat. Hasonlóan nagyon hosszú hosszúságú digitális kábel észrevehető jelromlást mutat. Ezek azonban olyan kérdések, amelyek valóban csak nagyon nagy helyszíneket érinthetnek, például stadionokat és koncerttermeket, ahol ipari minőségű (és viszonylag olcsó) kábelt használnak. Ez az igazság gabona, amelyet erősen manipulálnak, hogy nagyon drága kábelt adjon el a monetárisan túlterheltek számára.
  • S / PDIF a jelet és az órát ugyanazon a vezetéken továbbítja, egy speciális formában, az úgynevezett „kétfázisú jelkódnak” a jelsebességek sokféle támogatása érdekében. Ha az óra rekonstrukciójának megtervezéséhez vagy megvalósításához nem fordítanak kellő figyelmet, ez „jitter” -et eredményezhet, mivel a bitek rosszul vannak feldarabolva a fogadó végén, ami általában növeli a zajt a rekonstruált jelben.
  • Az audiofilek gyakran módosítják felszerelésüket úgy, hogy olcsó működési erősítőket cserélnek ki drágábbakra (némelyik akár 50 dollár is). A drága operációs erősítők technikailag jobbak lehetnek. De a zene már a felvétel során elhalad az audiokészülékek hosszú láncolatán. És még a professzionális felszereléseket is többnyire olcsó operációs erősítőkből készítik, például NE5534 / NE5532 körülbelül 1 dollárért. Miért kellene tehát az audiofil erősítőnek (amely csak az utolsó láncszem ebben a láncban) bármilyen jelentős javulást elérni az olcsó operációs erősítők által már „szennyezett” hangban? Az audiofilek gyakran nem veszik figyelembe az elektromos áramkör többi részét a működési erősítők cseréjénél. Ennek eredményeként a torzítások még rosszabbá válhatnak, ha az olcsó operációs erősítőt egy magasabbra cserélik.

Vannak más példák is, de sajnos ezek az igazságok arra ösztönzik a hanyag audiofileket, hogy a gyártók és az „aranykalász” bírálók által előterjesztett minden furcsa állításnál nagyobb figyelmet szenteljenek a kelleténél.

Szar, vagy szálljon le a fazékról

Az audio quackery most a látnivalók közé tartozik James Randi , aki egymillió dolláros nyereményét oda teszi, ahol a szája van - 'egyszerűen azért, mert ha egyes állításaik igazak lennének, paranormálisak lennének'. Eddig nem vettek át, néhány szurok.

Professzionális hangzás

Van, aki felvett zenével dolgozik megélhetésért, és ha nem érti jól, elveszíti az állását. A stúdiófelvétel minden tranzisztoros analóg fokozaton alapszik, és a jelet a lehető legjobb minőségben digitalizálja. A mérnök költségvetésétől és stílusától függően nem gyakori a felvétel készítése vagy a keverés a szalaghoz. A felső kategóriás stúdiókban a legtöbb feldolgozás a digitális tartományban vagy a „dobozban” történik. A stúdió monitor rendszerek szilárdtest erősítőket és kiszámítható jellemzőkkel rendelkező hangszórókat használnak, hogy pontosan hallhassák, amit éppen rögzítenek vagy kevernek. Bár az „igazság dobozok” néven ismert alacsony minőségű hangszórókat használják annak biztosítására, hogy a keverék jól hangozzon alacsony hűségű lejátszási környezetben („szar-vezérlés”), kiváló minőségű hangszórókat és rendszereket is használnak a felvétel meggyőződésének biztosítására keverve és elsajátítva a művész vagy a producer kedvére. Az egyetlen csövet bizonyítékként használják néhány mikrofon előerősítőben, évjáratú kompresszorokban, és természetesen műszererősítőkben, ahol vagy édes hangjuk, vagy túlterhelésük kellemes tulajdonságai miatt értékelik őket.

Hosszú ideje fennálló probléma a felvételek túlzott tömörítése, így mindig „hangosak” lesznek a rádióban.Lát hangosság háború .

Ennek a kompromisszumnak a ellenére, amelyet a piac gyakran biztosít vagy követel, egy dolog figyelemre méltó a professzionális hangfelvételi és -lejátszási környezetben: a professzionális hangmérnökök gyakorlatilag figyelmen kívül hagyják a sarlatánok által népszerűsített és anervosa audiophilia, mivel pazarló az ügyfelek pénzét semmilyen hardverre költeni.

Ha egy profi audio személytől kér segítséget a hifi hangzásához, akkor megmondja, hogyan javítsa ki először a szobát. Valószínűleg sokkal olcsóbb is.

Hasznos dolgok, amelyekre képesek, valóban működni fognak

Először rögzítse a szobát. Meg fog lepődni, milyen jól hangzik a régi cucca, amikor tisztességes akusztikájú helyiségben hallja.

A hangszórókat a füléhez is közelebb helyezheti. Ez jelentősen megnövelheti a közvetlenül a hangszórókból érkező hang és a szoba falai által visszavert hang arányát. De ne kerüljön túl közel, különben elkezdheti hallani az erősítő által okozott enyhe zajt. Vagy fejhallgató használatával kerülje el a helyiség akusztikájának problémáját. Azonban vegye figyelembe, hogy a fejhallgató használata a nem szimulált HRTF-effektus (fejhez kapcsolódó átviteli funkció) feláldozását jelenti, ami a surround rendszerek létezésének egyetlen indoka. A fejhallgató használatával feláldozhatja a mély basszus érzékelését is, amely általában kissé megrázza testét. Ez kompenzálható basszusrázók használatával.

Töltse a dollárt tisztességes hangszórókra. A láncban minden más nagyjából elérte a csökkenő hozamot, így a hangszórók maradnak a legalacsonyabb hűségű komponensek, és a több pénz elköltése még mindig érezhető nyereséget eredményezhet. Ne feledje, hogy sok drága hangszóró is szemét, csak azért, hogy a döntés érdekes maradjon.

Használjon megfelelő hangsugárzóval ellátott hangszórókábeleket, 14-18 AWG-t, különösen, ha az erősítőtől a hangszóróig hosszú a futás. A hangszóró vezetékének ellenállása csökkentheti a rendszer csillapítási tényezőjét. Ez azt jelenti, hogy az erősítő nem képes annyira kontrollálni a hangszóró mechanikai mozgását. Az eredmény leginkább alacsony frekvenciákon érhető el, ami a basszus elveszíti a feszességét. Tehát ne használja azt a sajtos vékony huzalt, amelyet az alagsorban talált, bár drága hangszórókábelekkel nem kell túlzásba esni.

Különösen az analóg lejátszó készülékek esetében kerülje az áramkör megosztását olyan nagy induktivitással, mint ventilátor, légkondicionáló vagy részecskegyorsító. A túlfeszültség-csillapító használata megszoríthatja a tranziens feszültségeket, az 1: 1-es transzformátor pedig a harmonikusokat. A legtöbb erősítő azonban már használ transzformátort, amely természetesen kiegyenlíti az áramkör harmonikusait. A célzott terep bizonyos helyzetekben is segíthet. Mindezek azonban az elosztott energiával kapcsolatos problémák kijavítására szolgálnak, és nincs 'teljesítménynövekedés' azáltal, hogy azokat felhasználják, ha nincs fennakadás.

A számítógépes hangzásban a hangkártyák enyhe, de valódi különbséget jelentenek. A számítógép alaplapjára integrált hangkártyák egykor köztudottan rosszak voltak, egyes esetekben olyan erősen szivárogtak a zajok, hogy az egér mozgatása észrevehető zümmögést váltott volna ki, de minőségük az utóbbi években jelentősen javult. A hangszórók / fejhallgatók továbbra is a legnagyobb különbséget jelentik az Ön pénzéért, de ha ez befolyásolja a rendszerét, vagy ha érdekelnek a további funkciók (nem kapcsolódnak a reprodukció minőségéhez), fontolja meg egy olcsó diszkrét hangkártya vásárlását. Ha van pár nagy impedenciájú fejhallgató (általában csúcskategóriás készülékek), akkor a hangminőség érezhetően javulhat egy erősítővel ellátott hangkártya megvásárlásával. A legtöbb fedélzeti chip nem rendelkezik ezzel a képességgel, ezért nem szolgáltat elegendő feszültséget a készülékhez. Gyakran nagy kimeneti impedanciájuk is van, körülbelül 100 Ohm, ami kisebb mérhető torzulásokat okozhat a frekvencia-válaszban, ha a fejhallgatót közvetlenül csatlakoztatják. A fejhallgató-erősítők elhárítják a problémát azáltal, hogy elhanyagolhatóan alacsony impedanciájú kimenetet biztosítanak. Egy másik jó ötlet egy külső hangkártya használata annak érdekében, hogy megvédje az érzékeny analóg áramköröket az EMI-től, amelyet a számítógép gyorsan váltó belső alkatrészei, például az áramellátás, a CPU és a grafikus kártya okoznak.

Győződjön meg arról, hogy otthonában megfelel a megfelelő elektromos kódnak, mielőtt pénzt költenek otthoni audio berendezésekre. Tehát légy felnőtt, és először ezt ütöd ki. Ezzel biztosítja, hogy a felszerelésének megfelelő energiaigénye lesz, és elkerülhetők a rossz áramellátásból eredő károk; földelő hurkok, zümmögés vagy akár a szárító bekapcsolása és zajkeltés a hangszórókban. Sőt, ha egy villanyszerelő dedikált 20 amperes tápfeszültséget telepít az audio-video berendezésére, akkor ugyanannyi, ha nem nagyobb haszon származik, mint egzotikus teljesítményű klímaberendezések vásárlása; és lényegesen kevesebbe kerülnek.

Más típusú audio woo

Ultrahangos kártevőirtás

Az ultrahangos kártevőirtás az ultrahang, az emberi hallási tartomány (általában> 20 kHz) feletti hangok felhasználásának módszere a pestis rovarok vagy rágcsálók taszítására. Széles körben forgalmazzák azokat az eszközöket, amelyek ultrahanggal próbálják elpusztítani a kártevőket. Általában az ultrahang nem működik, és ha hamis biztonságérzetet ad (pl maláriás szúnyogok) valójában veszélyes lehet.

  • Hibák: Az ultrahang hatással lehet egyes ízeltlábúakra.
  • Nagyon hatékony a tücskökön, de nincs hatása a csótányokra. A szúnyogcsípés megelőzésére szolgáló ultrahang-felhasználás 2007-es áttekintése szerint az nem volt hatékony.
  • Bart Knols entomológus arra a következtetésre jutott, hogy nincs tudományos bizonyíték arra, hogy az ultrahang taszítja a szúnyogokat.
  • Patkányok: A rágcsálókon végzett kereskedelmi ultrahangvizsgálat arra a következtetésre jutott, hogy az eszközök marginálisan hatékonyak, és hogy a rágcsálók gyorsan megszokták az eszközöket.

2012 júniusában brazil Az állomás Band FM 15 kHz-es hangot sugárzott zenéje alatt, és azt mondta hallgatóinak, hogy 'pihenjenek a szabadban, anélkül, hogy félnének a szúnyogoktól'. A 15 kHz-es adást a magazin támogattaMenj ki.

Mikrofonok

Dr. Konstantin Raudive EPP A hírnév megalkotta az úgynevezett „szellemi mikrofont”, amely egy 5 mh-os tekercsből, egy 100 k-os ellenállásból és egy 1N34A germánium-diódából állt, amely egy antennához volt csatlakoztatva. A villamosmérnöki meggyőzésben rájönnek, hogy ez egyáltalán nem mikrofon, hanem ehelyett egy kezdetleges dióda detektor, vagyis a rádióvevő nyers formája. Természetesen Raudive rajongói örültek, amikor azt tapasztalták, hogy „mikrofonja” nem veszi fel az emberi beszédet, ehelyett érzékeny a szellemvilág rezgéseire (vagyis a kóbor rádiózavarra, amelyet kísérteties hangként értelmezhetnek).

A professzionális szellemirtókat rendszeresen arra ösztönzik, hogy vásároljanak olyan mikrofonokat, amelyek a legmegfelelőbbek a fontos munkájukhoz, és emlékeztetik őket arra, hogy „egy külső mikrofon használatának számos pozitív pontja van, amely nagyobb hitelességet kölcsönöz a társainak”. Sok gátlástalan szellemkészülék-gyártó cég olyan speciális mikrofonokat kínál, amelyek állítólag megfoghatatlan kísértetek hangjainak megragadására lettek tervezve, de valójában árrésszel rendelkező részvénymikrofonok.

Még az olyan megszokott és normál fejű mikrofongyártók is, mint a Shure, nem mentesek a szellemekben hívő emberek gyors megtérülésétől. Amikor egy „paranormális dokumentumfilmet” forgató cég választotta mikrofonjait a projekthez, a Shure szégyentelenül megemlítette: „paranormális tevékenységről szólva úgy tűnik, hogy a Shure vezeték nélküli mikrofonrendszerek megfelelő frekvencián működnek”.

Használat

A RE-20 birtoklása nem tesz téged Stevie Wonderré

Ez nem éppen jaj, inkább mítosz: a mikrofont a szájához szorítva hangosabb lesz. Helytelen, mert a mikrofon szájához közelebb tartása a közelségi hatást váltja ki, amely ahelyett, hogy hangosabban szólalna meg, csak növeli a hang mélyhangját, és torzításokat és visszacsatolást eredményez. A tipikus mikrofonok, mint amilyeneket a zenei előadók használnak, a „kardioid” mikrofonok, amelyek irányt mutatnak, ami azt jelenti, hogy az egyik irányból elfogadják a hangot, a másik oldalról pedig elutasítják. Céljuk, hogy közvetlenül a beszélő vagy az énekes szájára mutassanak, körülbelül 6-10 cm-re. Egyenesen felfelé mutogatva, az oldalukba énekelve vagy a törzsénél tartva gagyi eredményeket hozunk, akárcsak mindkét kezüket gyengéden megcsinálva, így létrehozva az „intim” látványt. A hangtechnikusok örök hálájára a hangszórók vagy az énekesek általában nem élnek vissza a gém mikrofonokkal (hosszú oszlopra erősített felső mikrofonok) és a vezetékes vagy vezeték nélküli test mikrofonokkal (más néven „lavalier” mikrofonokkal, például a hírhorgonyok által viselt mikrofonokkal). .

Költség

Csak arra kell figyelni Youtube sok példát találni arra, hogy az emberek jelentős árcímkékkel rendelkező mikrofonokat használnak, hogy feljegyezzék értékes mulatságukat az utókor számára. Az Electro-Voice (EV) RE-20 dinamikus sugárzott mikrofon (kb. 700 USD) - különféle digitális világítótestek használják Rush Limbaugh és Alex Jones nak nek Jimmy Dore - úgy tűnik, hogy az amatőr podcasterek és a wannabe internetes sztárok jelenlegi kedvence. A Fox News volt bohóca Glenn Beck nevetséges szintre emelte a mikrofonfetisizmust, és tulajdonképpen megvette az általa használt mikrofont Tokyo Rose , egy híres második világháborús japán propaganda műsorszolgáltató. Nem számít, hogy tényleges stúdióból sugároz-e, vagy édesanyja pincéjéből sugározunk, úgy tűnik, hogy a népszerű bölcsesség azt diktálja, hogy drága (és meglehetősen nagy) mikrofon nélkül nem lehet legitim internetes személyiség. Néhány otthoni hangfelvétel-rajongó és törekvő énekes úgy gondolja, hogy egy drága mikrofon jobb hangot ad nekik, mintha az elköltött többlet dollár varázslatosan átalakítaná a hangjukat olyanná, amilyen nem. Az az igazság, hogy bár a csúcskategóriás mikrofonok valóban kiváló tulajdonságokkal rendelkeznek, az átlagember, aki laptopját vagy okostelefonját hallgatja, nem fogja tudni megkülönböztetni a 3000 dolláros Neumann U87 stúdió mikrofon és a 150 dollár közötti hangot.Gitárközpontleüt.